生命樹THE TREE OF LIFE獻給生命的詩歌@ 我與美食有緣生活版

201107050001生命樹THE TREE OF LIFE獻給生命的詩歌 ?電影電視. >>呢套一樣好想睇~~~~ 生命本就是如此，誕生到死亡~似是延續又似分叉路! 現在面對年青人，就像未婚產子 ... 我與美食有緣生活版美食又豈止飽足之慾，心靈上的又或是外在的滿足，又焉能不好好對待。

由一個飲食網誌進化成生活網誌，仍不忘祝福大家，日日口腹又或心靈也得滿足。

日誌相簿影音好友名片 201107050001生命樹THETREEOFLIFE獻給生命的詩歌?電影電視>>呢套一樣好想睇~~~~生命本就是如此，誕生到死亡~似是延續又似分叉路!現在面對年青人，就像未婚產子。

讓我明白，原來要成就別人是如此艱辛。

是，人生本是如此!只要看看家中大人就明白，生命樹本是同根卻各自精彩。

「全體評審均認同《生命樹》在視野和主題上是金棕櫚的最佳之選。

」───第64屆康城影展競賽部分評審主席 羅拔狄尼路 「有沒有金棕櫚都無損影片的成就……經典！」───香港資深影評人舒琪 「泰倫斯馬力建構了生命的起承轉合，出生、童年、被勝利沖昏、被輕視的忿怒、怨念之毒害、寬恕的溫度……令我對存在本身更添敬畏。

」───美國資深影評人RogerEbert- 「A！泰倫斯馬力既瘋狂又宏大的巨作，感覺就像太空船般從天而降……說明了：電影藝術，就是要thinkbig。

」───《英國衞報》網上影評及評分 「一項從來沒有電影能滿足的野心……畢彼特最佳演出之一。

」───《TheHollywoodReporter》 「畢彼特從影以來最犀利的演出！」───《英國訊報》網上影評 「超綽之作，能像落咒般緊捉時代思潮。

」───權威娛樂雜誌《Variety》 「出色的大師之作！」───知名電影網站Ain'tItCool.com 「自然且乾脆的攝影，將鄉郊拍成大自然美麗的一角，無庸置疑地迷人。

」───《TimeOut》故事《生命樹》的故事跟隨著男孩積克的生命展開，我們在鏡頭下目睹他的成長變遷，穿過其無辜天真的童年到迷失混沌的成年時代，在生命的迷宮中重新找回希望、快樂、及無私的愛。

電影由《狂林戰曲》《天堂之日》《美麗新世界》殿堂級大導演泰倫斯馬力(TerrenceMalick)執導，荷李活一級巨星畢彼特、兩屆金像影帝辛潘及新晉女星謝茜嘉謝西婷主演。

宇宙大爆炸，浩瀚宇宙誕生。

星體相撞，細胞分裂繁衍，海葵、鰻魚游越大海，鯊魚閃現，海灘上驚現恐龍…… 五十年代戰後美國中西部德州小鎮上，奧拜仁先生(畢彼特飾)與太太(謝茜嘉謝西婷飾)在家中收到電訊，得知十九歲從軍次子R.L.於戰場上陣亡。

自此，至親死去的陰霾從未褪去，奧拜仁家每天活在痛苦當中。

時光倒退至十年前，奧拜仁的三名兒子還未長大成人，三個孩子均在退役海軍父親的陰影下成長。

一天在門前的大樹下，父親為積克種下一棵樹，母親對年幼的積克說：「你會比這棵樹更快長高。

」日復日，家訓嚴厲、宗教狂熱的父親，教導兒子必須要學懂保護自己，且面對不公平情況時一定要以暴易暴還擊，指現實是個適者生存的殘酷世界。

三兄弟每天都活在對父親的恐懼中，雖然母親無時無刻展露慈愛，但深受父親影響的積克，卻逐漸感到母親的慈祥性格於事無補，漸漸陷入迷惘之中。

廿一世紀，已長大成人、身在美國侯斯頓摩天大廈辦公室的中年建築師積克(辛潘飾)與老父通電，二人仍對R.L.的離世耿耿於懷。

身處拜金主義大都市，積克感到迷失，深覺父親對他的影響從未消散。

親身目睹病痛、苦難及死亡，更令他眼中原本光明的世界變成混沌迷宮。

他不斷尋覓出路與答案，以及生命的主宰，當他發現世事往往有如奇蹟般發生，每事每物都是珍貴且獨一無二時，他開始學懂原諒他的父親，並重新踏出他人生的新一步，重頭學習敢於付出無私的愛。

 對宗教和生命的思索，宇宙的源起和創造 《生命樹》不僅講述了一個家庭故事，它還涉及對宗教和生命的思索，以及宇宙的源起和創造。

導演泰倫斯馬力將渺小的人生，比喻為浩瀚宇宙的誕生和成長。

同時，父權就像宇宙萬物中無可避免的引力，使人改變，而慈悲的母親就扮演恩寵的角色，永遠引導人們從美好一面看世界。

導演將宇宙幻變場景，跟美國中部小鎮中奧拜仁家長子積克的故事互相穿插，以不刻意但又非常具備電影感的手法，表達出人等同宇宙這個平衡視點，更將幾隻恐龍在史前世界的活動，還有荒漠世界等，分別與奧拜仁家的父子相處、奧拜仁太太慈祥母親的輪廓等剪輯在一起。

不少影評便將電影拿來跟寇比力克的巨作《2001：太空漫遊》相提並論。

有說這亦是一個現代美國人的故事，不單故事發生的小鎮跟導演小時候居住的地方相符，而且強調美國戰後家庭成長的主角積克，如何深受退役軍人父親的家訓影響，題材上能使不少美國家庭產生共鳴。

《生命樹》更秉承泰倫斯馬力過往作品的重要主題：無知與暴力的反差、自然與精神主義的抗衡、平板的真實跟超然的美麗之分野。

「生命樹」的象徵意義「蛇」、「樹」和「果子」在基督教中是重要的符號，片名的「生命樹」於基督教中更代表著特殊的意義，它是《聖經》中記載的一棵樹，主要於《舊約》的《創世記》和《新約》的《啟示錄》中出現。

於《創世記》中，生命樹出現於伊甸園，其果實能使人得到永不腐朽的生命。

狡猾的蛇(魔鬼)引誘無知的夏娃吃了分辨善惡樹的果子後，夏娃和亞當被逐出伊甸園，上帝派天使基路伯把守伊甸園的入口，阻止人類再次吃到生命樹的果子，從此人類便得經歷生老病死，故生命樹亦象徵著不朽的生命。

而於《啟示錄》當中，《聖經》則提及「……凡有耳的，就應當聽。

得勝的，我必將神樂園中生命樹的果子賜給他吃。

」以及生命樹能結十二樣果子，每月都結果子，樹上的葉子乃為醫治萬民，可見生命樹亦同樣象徵著不朽的生命。

參考經文:1. 創世記 2:9;2. 創世記 3:22;3. 啟示錄 2:7;4. 啟示錄 22:2;5. 啟示錄 22:14 製作榮獲今屆康城影展最高榮譽金棕櫚大獎的《生命樹》，是載譽美國導演泰倫斯馬力自1973年執導首作《荒漠情》以來，第五部執導作品，向來產量其少，而且出席公眾場合、甚少被拍下照片的他，作品一向以影像充滿詩意而聞名。

1998年，他更憑《狂林戰曲》獲奧斯卡金像電影、導演等提名，更憑此作贏得當年柏林影展最高殊榮最佳電影金獅獎。

作為大導繼05年《美麗新世界》後六年來首部新作，《生命樹》沿用了不少泰倫斯合作過的班底，包括《美麗新世界》的著名攝影指導艾曼奴路比斯基(EmmanuelLubezki)、《天堂之日》製作設計師積費斯基(JackFisk)、《美麗新世界》剪接師漢克哥榮(HankCorwin)和吉川馬克(MarkYoshikawa)，以及《狂林戰曲》《天堂之日》剪接師比利韋伯(BillyWeber)。

另外，服裝指導積葵蓮慧絲(JacquelineWest)亦曾憑《奇幻逆緣》獲奧斯卡提名，巴西籍剪接師丹尼爾域山迪(DanielRezende)前作《無主之城》也獲金像提名，而四度獲奧斯卡最佳配樂提名、曾與李安合作《色，戒》的法籍配樂大師亞歷山大戴斯普拉特(AlexandreDesplat)，亦繼《皇上無話兒》和兩集《BButton》後，再度交出一份超然脫俗的配樂。

《2001：太空漫遊》特效師襄助實驗室秘製宇宙奇觀 ──電影加進了140億年前宇宙構成、地球的形成、首個單細胞生命組成、一億六千萬年前恐龍統治地球，以及千萬年後太陽和地球的滅亡等的影像。

數年前，泰倫斯馬力已請來曾替科幻經典《2001：太空漫遊》、《第三類接觸》、《2020》及舊版《星空奇遇記》擔任特效總監德格拉斯譚普(DouglasTrumbull)作為《生命樹》的特效顧問。

泰倫斯的唯一要求是「不要看似電腦合成」。

德格拉斯解釋：「泰倫斯和我對視效有同一理念，就是希望發掘一些完全隨意(organic)的影像，我們亦同樣希望將同類型電影帶進新領域。

不是我們沒有用到電腦，只是用了之後，大家不覺眼罷了。

例如你在片中看到恐龍，牠們就像實物一樣。

雖然，我們也談過用上舊式的特技技術來表達，像水底拍攝和高速攝影機。

」他補充：「泰倫斯不是以科學家的理念出發，而是藝術家。

事前，他提過要先看原恆星(protostars)、吸積盤(accretiondisks)、太陽轉變成巨型紅色星體的影像，之後我們再討論如何表達。

」 道格拉斯更在德州奧斯丁設立秘密實驗室，進行相關實驗。

「我們用化學物料、油彩、熒光染料、煙、液體、水、鏡片、飛碟、液體炸藥、燈光以及高速攝影技術去進行拍攝試驗，我和他會嘗試將牛奶倒進一條窄管，再用高速攝影機和特製鏡片，再配合燈光去拍攝，嘗試拍出宇宙史詩式且氣魄宏大的感覺。

」效果令他感到驕傲。

「希望成果能超脫語言及任何荷里活作品。

」 為了打造出時間與空間的起始、宇宙以及地球的形成等震撼影像，泰倫斯馬力徵集了一班科學家的意見，希望能符合物理學、生物學及天文學上各種細節要求。

為本此擔任特技顧問的丹格拉斯(DanGlass)說：「我從未遇過在宇宙起始的美學上有如斯要求的導演。

做出來的簡直是魔幻影像，我可以坐著看上數小時一直不動。

我想，連同故事要說的，一切已突破了美的層次。

」事實上，哈佛大學自然歷史系教授Dr.AndrewH.Knoll獲邀成為影片的科學顧問，導演開拍前花了數年時間跟他談論一切自然萬物生命的歷史。

四度獲奧斯卡提名、曾跟導演合作過《美麗新世界》的巴西籍著名攝影指導艾曼奴路比斯基今次放棄典型主鏡頭(mastershots)的連貫拍法，反而強調影像要夠率性自然，而且有不一樣的動態。

今次，他便大量用上手搖鏡拍法，配合大量自然光，大部分鏡頭的光源均來自太陽，且滿載風吹樹動和攝影師對應角色行為反應的動感。

夢幻卡士背後90%非專業演員由畢彼特扮演辛潘的父親，再加上導演獨具慧眼找來演技出眾且有新鮮感的謝茜嘉謝西婷扮演畢彼特的太太、辛潘的母親，《生命樹》被喻為擁有一個「夢幻卡士」。

畢彼特的角色不止是一個嚴父，他成功演繹出角色心底裡其實深愛三名兒子，只是不懂得表達，畢彼特將角色的盲點與掙扎演得淋漓盡致。

無疑，這是一個跟以往畢彼特角色甚不同的人物。

據PlanBEntertainment監製透露，畢彼特一直渴望跟泰倫斯馬力合作。

曾跟導演合作《狂林戰曲》的辛潘則挑戰自己，嘗試採用大量身體語言，但少量對白的演法，希望能演出那份迷失在大都會的感覺。

雖然辛潘的戲份不算多，但角色卻帶引著整過電影旅程。

謝茜嘉謝西婷則憑新鮮感以及看似環抱無私的愛、耐心等的正面感覺，贏得導演給她扮演積克母親的機會。

監製強調奧拜仁太太一角需要用新面孔，得知在紐約劇場中有位叫謝茜嘉的女子在默默耕耘，很快便相約見面，初次見面便令選角總監和監製驚歎。

此前，謝茜嘉在08年首次接拍獨立電影《Jolene》，剛剛跟阿爾柏仙奴合作《WildeSalome》一片，此片由阿爾柏仙奴自編自導自演，原來正是阿爾柏仙奴親自向泰倫斯馬力推介謝茜嘉的。

謝茜嘉自言在開拍前率先看熟了導演所有作品。

「我很欣賞他，他的作品中自己與精神之間的聯繫深深打動了我，我亦喜歡他拍出人類在進化論和人仍是野獸這兩項命題之間游移。

泰倫斯聰明且講求科學，另一方面又深信神的存在。

」談到如何演活如此形而上的慈愛母親：「方法就是：她深愛她的孩子，不用想太多的！她是那種將所有人放諸自己之前的人，不過當有問題發生時，她的信仰被會動搖，令她發問『為甚麼人存活在這裡？』『人間以外又是甚麼？』『世界是不是真的？』其間，大自然竟然給她回答。

不過不同觀眾自然會看出不同的答案。

」除了看導演舊作，她事前還大量觀賞三十至四十年代電影，學習當時的人、較慢和更直接的說話方式。

「泰倫斯真人是這樣說話的！」 劇組花了一年時間，找尋扮演奧拜仁家三位兒子童年時期的演員。

由德州到奧克拉荷馬州，見了差不多一萬名小孩。

扮演積克的亨達麥華堅(HunterMcCracken)更經歷一年時間，揣摩出角色獨有的誠懇與同情心，才贏得角色。

監製笑言沒人難夠逃避不看亨達的演出。

扮演二子R.L.的是拉華美艾佩巴(LaramieEppler)，原來他是陪朋友來參加選角，結果才被招攬進劇組的，他的善良氣質讓他贏得角色。

三弟史提夫由泰舒域丹(TyeSheridan)擔演，最早獲劇組確認。

說穿了他擁有一份懷舊氣質，能自然帶出戲中情懷。

不過原完三位童星跟家人在拍攝甚至公映前，都不知道整部電影的來龍去脈。

他們只知道故事環繞一個五十年代的德州家庭。

導演一心不想讓小演員知道太多，希望他們的演出能夠盡量像真。

三位均自然地演活自己的角色，感動了一眾幕後。

這三位演員戲份甚重，加上電影滲進了不少非專業演員，因此，《生命樹》刷新了90至95%卡士均是非專業演員的紀錄。

而這亦是導演泰倫斯馬力的風格。

總之，拍攝時根本無法百分百肯定成果如何，一切皆是一場神秘探索。

室內拒絕用燈設計以TIMELESS為本最先加入團隊的是製作設計師積費斯基(JackFisk)，自《荒漠情》起他已跟泰倫斯合作，近年參與過大片《黑金風雲》。

他最先聽聞《生命樹》，是跟大衛連治合作《失憶大道》的時候，他憶述：「泰倫斯拿著20頁劇本，說這是一部小型製作。

後來，才知道這是一部需求自然光拍攝，而且有大量特效鏡頭的大製作。

」 積費斯基首先要在德州找一個五十年代風情的小鎮。

焦點很快便落在奧斯汀40里外的史密夫城(Smithville)，監製指，這個小鎮除了過去五十年不變，也好像未來也會五十年不變一樣。

積費斯基說：「鎮上不但沒有貨車，而且只有單車和狗，還有小孩擱在花園的玩具。

好像任何角落也可以拍我們這齣電影。

」之後，開始著手搭建奧拜仁家大宅，「我希望搭建一個無視時間、timeless的小鎮和家園，就像建構一個大眾的兒時回憶一樣。

場景盡量採用多些顏色和光，因為色彩和質感均是攝影機最愛的。

加上泰倫斯不希望在屋內打燈，所以用色十分重要。

」一言敝之：「泰倫斯教曉我，永遠要記得欣賞我們身邊的事物。

」 相反，由辛潘飾演、身在侯斯頓拜金社會的中年積克，他身處的場景要跟史密夫城營成強烈反差。

「小鎮跟大都市的落差，說明了我們這一代忽然發現自己成為了領袖那一群。

」 為設計《生命樹》的戲服，服裝指導積昆妮域絲(JacquelineWest)事前看了經典電影《Intolerance》和《Nostalgia》作參考，她同樣希望作品成果能超越時間(timeless)。

談及《奇幻逆緣》曾跟畢彼特合作，她笑說：「畢彼特叫我做『方法服裝師』(MethodCostumer)，因為我鍾意將戲服由內設計到外。

」她希望服裝除了隨機(organic)之外，也能融進自然環境之中。

「謝茜嘉的戲服更是經典款式，可以讓她的角色不斷散發光芒。

」她更為謝茜嘉準備了一整櫃衣服和飾物，讓她隨意穿戴。

謝茜嘉也笑言積昆妮幫了她投入角色。

至於畢彼特的服裝，靈感則來自一張駐德州美國太空總署的機械工程師站，身穿大褸在風中的照片，她感到當中包含角色奧拜仁先生的倔強，但亦不失柔和一面，恰如跟三位兒子親近地玩樂時，角色仍身穿拘謹的西裝。

而奧拜仁家三兄弟，積昆妮則讓他們的服裝互相對照。

「他們是個體，但他們又是兄弟，會有相同之處。

」辛潘的中年版積克，則跟童年時期有極太差距。

「家庭時代的調色板較柔，差不多深啡色色調，似一幅舊相片，但中年積克則是建築師，身邊充斥精準的線條。

一套黑西裝已可做出這項比較，而導演則同意這個。

」《色，戒》法籍配樂大師創製ORGANIC萬籟之聲泰倫斯最初提及他希望配樂是一些「像迷幻舞曲般(trance-like)和冥想性(meditative)」的作品，最重要是音樂要具有大自然的青蔥氣質。

法籍配樂大師亞歷山卓戴斯普雷特(AlexandreDesplat)形容：「他指配樂應像一體內之水般流動全片。

我也希望做到一條河流般的感覺，全片配樂均十分隨機(organic)和具備地氣(earthy)，所以全用上現場樂器演奏，像大量簡單又悅耳的鋼琴，沒有用上任何電子樂。

雖然電影十分spiritual，但我不想配樂太過新世紀式(NewAge)，我希望做出細水長流的timeless樂章，當中充滿來自自然聲音的流動。

」 導演能說流利法語，令二人能更泰然自若的溝通。

「我們談天說地，哲學、詩詞、視效作品等，還有光、科學、大自然，以及童年的無知。

」泰倫斯也親自推介十九世紀法國浪漫主義作家白遼士(HectorBerlioz)以及《2001：太空漫遊》曾選用其作品的二十世紀匈牙利音樂大師李格第(GyorgyLigeti)二人，作為給亞歷山卓的啟迪。

亞歷山卓最先在只看過部分零碎片段的情況下，與倫敦交響樂團錄下兩小時樂曲。

他將音樂送給泰倫斯，讓他再構思配樂的走向。

「我相信泰倫斯是一個煉金術師，他知道哪個合適比例，可以將水銀煉成黃金。

」doublepp2004/Xuite日誌/回應(0)/引用(0)沒有上一則|日誌首頁|沒有下一則回應 加我為好友日誌相簿影音 我的相簿 doublepp2004's新文章YahooBlog最後一天~之後大家可在facebook,sina,gogole,gogoleblog內可以找到「我與美食有緣」~「牛陣」教你自己整FruitPunch~任飲食住海鮮火鍋《黑權大狀》畢彼特B+金美倫戴雅絲+彭妮露古絲++導演：列尼史葛與小妹妹同吃了辛辣到飛起的「虎椒」~iSQUARE江順河鮮今日睇~《碟碟相傳》SpinningPlates全個檸檬凍檸茶~85°C《麻辣黑幫》Malavita羅拔迪尼路+米雪菲花+湯美李鍾斯+家來自江湖《索女．重炮．神經刀》CULT片之王今次仲有米路吉遜、LadyGaga、查理辛歐洲九大購物村系列ChicOutletShopping®推出四項會議展覽服務曼谷文華東方酒店呈獻「探索曼谷」優惠套餐　為賓客度身訂造文化體驗之旅 全部展開|全部收合 關鍵字 doublepp2004's新回應沒有新回應！