隨筆：關於電影【寄生上流（Parasite）】的那些細節 - Medium

【寄生上流】的電影韓文原名為기생충— 寄生蟲（英文電影名同為寄生蟲）的意思，我理解台灣翻譯想讓名稱更符應於劇情，但同時認為在片名就暗示了情節有點雷人外也侷限了 ... GetstartedOpeninappAkiSigninGetstarted1KFollowersAboutGetstartedOpeninapp隨筆：關於電影【寄生上流（Parasite）】的那些細節AkiJul14,2019·12minread有大雷。

還沒看電影的不要點。

看完電影【寄生上流】後就一直在思考當中的一些細節，不想放在Facebook雷其他人，又不知道什麼平台可以讓我寫長文所以只好先暫時放在Medium這邊。

畢竟是我個人紀錄用的隨筆，所以就不認真潤飾文字了。

【寄生上流】的電影韓文原名為기생충—寄生蟲（英文電影名同為寄生蟲）的意思，我理解台灣翻譯想讓名稱更符應於劇情，但同時認為在片名就暗示了情節有點雷人外也侷限了想像。

奉俊昊是我多年來追的導演之一，從大一課堂上看了【殺人回憶】後便驚為天人，當時看完電影後久久不能散去的震撼讓我記下這名字，之後的【雪國列車（Snowpiercer）】、【玉子（Okja）】也都在上映後沒多久就進入我的觀看清單。

【寄生上流】是奉俊昊與其御用男主角宋康昊合作的第四部作品，而此片的重心再度回到了延大社會系畢業的奉俊昊最擅長的社會問題探討。

從這段開始底下有雷。

放個劇照防雷。

同時表白女主演朴素淡—片中最愛的角色金基婷。

打自電影開始，男主角基宇便一直提及「隱喻」這字。

隱喻是他用來掩飾自己不懂裝懂的詞彙。

而電影中各種人事物的隱喻卻真實地貫穿了劇情。

以下是主觀想法，個人解釋。

電影中有三個我覺得最重要的主題：空間感的高低：這部電影的三個主要場景以空間的高低分隔出了不同的階級。

故事從半地下室金家開始，看似悲慘的窮苦陽光屋與基宇走過階梯到達山坡上的有錢朴家形成了強烈的對比。

不僅只是有錢與否的差異，而是真實地理上的「高」與「低」也成了社會地位的象徵。

當金家誤闖了豪宅地下室時，才發現原來在地下兩三層還有永遠照不到陽光的避難室存在。

若把生存空間的高低看作為社會地位，實際上金家或許僅是中產階級，在他們之下還有更無法翻身的一群人。

「我像是生在這裡，在這裡結婚的一樣。

只要一週給我一次吃的，我就待在這裡就好。

」管家丈夫完全失去翻身意志的這句話，與金家用盡心思掏盡朴家資源不同。

實際上，在社會最底層的一群人連挑戰階層流動的機會都沒有。

「你要下去嗎？」「…我要去更下面的地方」這段基宇站在窗前與朴姐多蕙的對話很讓我印象深刻。

躲在二樓偷情(?)的多蕙以為男友是要加入庭院的生日派對，但基宇的包裡早已帶上那顆象徵財富的石頭。

他要去更下方的避難地下室，親手保住他翻身賺錢的機會。

我喜歡導演刻意地用不同場面強調這三個場域的高低之分。

在基宇第一次不斷往山坡上尋找朴家豪宅的模樣；在前管家不斷跑下樓的尋找丈夫時，鏡頭特寫著陰暗的階梯；又或是最經典的一場大雨戲，沒有任何對話而僅只是金家父子女三人從豪宅山坡上跑下來，跑過隧道、階梯、經過垃圾場，卻仍看不見終點的五分鐘連續鏡頭，都再再呈現了這三個場域的地理位置高低，也呈現了三個家庭的階級之分。

除了位置高低，陽光似乎也代表著階層能夠分配到的資源。

金家半地下室的窗景對比於朴家落地窗外的開闊庭園，而在豪宅底下的避難室則是永無見光的一天。

氣味：我認為這部電影有趣的點在於，「氣味」這種無法在電影院感受到的知覺在劇中被不斷提及，讓觀眾像是隔著大螢幕都感知到了這家人身上的氣味。

（更諷刺的是，其實我認為觀眾內心都知道那是什麼味道）氣味也像是一種符號，帶著「窮酸味」的一家人被多頌童言童語地一語道破：「這四個人身上有一樣的味道」。

金家人花了各種手段讓自己躋身上流，然而不管外表打扮如何亮麗，身上的味道卻無法被遮掩。

朴社長在不自知情況下說出的話更是直接：「那氣味像是濕毛巾，是人們擠在地下鐵的味道」而這種味道踩到了朴社長的界線，氣味如同這群底層的人不可控而帶有的原罪，上層階級的人卻不屑一顧而只在意臭味是否會沾染自己。

在沙發下聽見這段話的金爸，開始不自覺地留意身上的味道，後座的朴社長的皺眉或朴太放下車窗的行為都讓金爸耿耿於懷。

而壓垮金爸理智的最後一根稻草，也是在自己女兒重傷不斷流血之際，朴社長翻過屍體欲取身下的車鑰匙卻還忍不住捂鼻的下意識動作。

風水觀賞石：我認為觀賞石指的是「翻身取得財富的機會」。

朋友作為禮物送給基宇時提及了「這是可以帶來財富的石頭」，帶來石頭的同時也順帶推薦了基宇到有錢人家中擔任家教。

而後面的幾個場景都可看到石頭特地被放在金家人在餐桌上討論發財點子時的鏡頭內。

當酒鬼再度出現於窗前小解時，已有穩定收入的基宇一改過去懦弱躲在家中不作為的作風，拿起「自己都無法負擔重量」的觀賞石想去威嚇酒鬼；後期在體育館與爸爸以及在朴家派對上與多蕙的對話中，也著魔地提到「被石頭牢牢黏著」——是打自一開始金基宇自認終於抓住了變有錢、可翻身的機會，而讓自己的野心把一家人都帶到了朴家，也是自己的貪念讓他最後被更下層的管家丈夫用石頭攻擊。

可悲而諷刺的是，當觀賞石被重新放進河中，這顆石頭卻與其他石頭看起來絲毫沒有任何不同。

可能一開始這石頭就並不特別，「帶來財富」只是朋友隨口胡謅的謊言，但卻成基宇在片中的執念。

或許發大財的可能從未存在過。

幾個我印象深刻的細節：最開始的鏡頭是從半地下的陽光屋窗戶移至主角身上。

與最後的結局一幕是一模一樣的運鏡。

總有中間發生的一切如同南柯一夢的感覺。

蟲子，則是象徵著社會最底層的人。

一開始政府派人除蟲時，爸爸便說讓窗戶開著也順便除去家裡的蟲，如同爸爸輕易地把昆蟲從餐桌上彈走一般，政府也毫無顧慮地下屋的人這樣對待著底層的人。

蟑螂的意涵在電影後段會有更進一步的呈現。

當主角基宇嘗試在家中尋找免費的Wifi時，爸爸說「找Wifi來源的話，要往高的地方找。

把手機拿高。

」對比了最後在地下避難室裡依然滿格的Wifi訊號，私以為也象徵了某種需要往上爬來取得資源的暗示。

朋友在說服基宇接下家教時提及「你考了四次大學考試，你的英文比其他一般大學生都還要好」。

其實暗示了窮人階級或許不比其他一般家庭能力差，而是資源取得的機會多寡罷了。

如上，女兒基婷同樣擁有優秀的美術編輯能力，有辦法快速地在網咖幫哥哥偽造出名門大學的學歷。

爸爸甚至稱讚女兒「若有首爾大學photoshop學系的話，女兒肯定會考上」。

爸爸在擔任司機時，即便是大轉彎也沒讓朴社長手上的咖啡晃動半分，其實都再再展現了這家人並不輸他人的工作能力。

朋友在描述有錢人家的朴太時，以“Simple”來形容她。

實際上在電影中之所以劇情能推進，也是因為朴太的天真無邪而一次次被金家人騙。

也對應了後面金媽的名言「不是善良又有錢，是因為有錢才善良的。

若我也這樣有錢，我也可以這麼善良。

」我認為金家（主角家）與朴家（有錢人家）的能力對比更讓人感受到資源分配的不均。

同樣是英文能力，主角基宇並不輸其他大學生；同樣是美術能力，基婷的電腦編輯出色卻無法繼續讀書，而年紀小小還在懵懂亂畫的多頌卻可以聘請一對一的家庭教師來「激發潛能」。

兩個家庭在電影中刻意地被打造成像是不同時空的平行世界。

水蜜桃，是原本朴家不被允許吃的水果，也時常帶著性的禁果的意涵。

朴家女兒多蕙愛吃水蜜桃卻不能吃，被金家人以伎倆趕走管家後才可以大飽口福，似乎象徵著得不到親情關心的多蕙寄託自己於愛情中，和自己的家教老師基宇發展的地下戀情像是吃了禁果，導致了最後一發不可收拾的局面。

朴家女兒多蕙跟基宇抱怨弟弟多頌是假裝有藝術家的特質，都是假的。

然而這故事聽在透過欺騙混進朴家的基宇耳中，他只是懲罰多蕙用三次英文字Pretend寫出作文。

誰才是真的，誰才是真的「假裝」？金家雖透過欺瞞與詐騙將全家人帶進了有錢的朴家，可是處處細節可發現金家的善良。

金爸喝酒時還惦記著被伎倆陷害的前司機、金媽明知道前管家在雨夜前來沒好事，卻還是開了門、基宇不是為了錢而與多蕙交往，而是真心地想與她在一起，基婷直到生日派對上都還想將食物偷偷地送往地下室給前管家夫婦。

那幅被掛在全家福旁的多頌畫作，根本不如朴太所說是多頌的自畫像，其實畫的是躲在避難地下室的管家丈夫。

不被人所知的管家丈夫實際上用最顯眼的方式寄生於這個家庭。

朴社長夫婦由於基婷的伎倆，誤以為前司機既吸毒又在自己高檔車中與女人發生關係。

夫婦兩人光提及這事就露出了鄙視又噁心的表情，然而在深夜沙發上，兩人卻以此作為催情的性愛幻想題材。

金家女兒基婷是善良的，但卻內心矛盾，因為她比其他人更想要翻身抓住機會。

喝醉酒後大吼的一句「我們不能顧好自己就好嗎？不要管別人了，看看我啊？」看似發酒瘋，但更像對自己擁有的才能無法有發揮的空間而憤怒無奈。

如同哥哥基宇說的，基婷其實是最適合朴家的人，也是最值得被看見的人。

另一個小細節是，基婷把自己的煙藏在家裡唯一一個收得到Wifi的馬桶天花板上。

表示她時常待在那個最接近外面資源的位置。

對比著兩個窮苦家庭的善良（金家人不斷為他人設想，前管家夫婦到最後還一直說金太是好人），當兇殺事件發生時有錢人們的四處逃竄成了最好的對比。

金家人在客廳喝酒時，金媽提到金爸像蟑螂一樣。

一旦有光，那麼就會四竄逃跑而沒有擔當，對比後面金爸從沙發下逃出而差點被朴社長夫婦發現的場景。

他也是在手電筒的燈光下，像隻蟑螂般靜躺在客廳地板上。

雨夜，是片中最經典的轉折。

一場雨不僅打消了有錢的朴家去露營的興致，也把金家從自己是有錢人的幻覺中喚醒，所有階級流動的假象被大雨沖刷，金家成了淹水的受災戶而朴家卻毫髮無傷。

諷刺的是，當大雨之夜路上的人在鏟水逃難，被安置到體育館搶著拿捐贈的衣服時，隔日朴太在庭院讚嘆著雨後空氣的清新。

大雨那晚，多頌因睡不著而體驗在雨中搭上帳篷過夜，其他人卻真實的居無定所。

對富人而言，窮人的生活或許只是他們娛樂體驗中的一部分。

我同事在電影後也提到，他想到了目前世界知名的幾個音樂節都以一種「返璞歸真」的露營、露天、自然的概念在宣傳，其實是有錢人的玩具罷了。

印地安人其實是被掠奪與壓迫的象徵，然而卻是富裕家庭的小兒子多頌最愛的角色扮演人物。

代表著上流階級或許根本不把掠奪與壓迫當一回事。

朴家小兒子多頌其實是朴家唯一一個知道管家丈夫存在的人。

不僅親眼見過他，甚至還讀出了摩斯密碼中的求救訊號。

然而多頌的不作為也阻礙了管家丈夫被發現的可能，似乎也暗示著既得利益者的世代傳承。

在大雨中，基婷坐在家中相對高的馬桶上，想辦法要擋住不斷湧出的污水。

如同雨水不斷沿著階梯往低處流的特寫，表示金家是城市中位置相對低的地方，所以污水才不斷湧向該處。

然而，電影最後躲進地下避難室的金爸卻看著可以正常使用的馬桶發呆，是因為他意識到即便在他以為「更低層」的避難地下室裡，或許都比自家還要「高」。

同上，半地下的陽光屋沒一處收得到Wifi訊號，卻在地下兩三層的避難地下室有著滿格的電話訊號。

當前管家夫婦握有金家人的影片把柄時，他們在沙發上模仿起了北韓主播的聲調。

我認為這是片中非常明顯對國際政治的嘲諷：北韓（前管家夫婦）握有核武（證據影片）來恐嚇南韓（金家一家人），卻其實這些依然像是美國（朴家）眼皮下的小鬧劇。

朴家人喜歡不斷強調從美國買的東西，質量會更高一些。

其實也暗示著南韓對於西方強權的崇尚，不僅只是愛美國貨而已，朴太也總愛特意將美國大學的名字掛在嘴邊，自己也是因為這樣而被基宇/基婷欺騙。

朴社長討厭的越界，其實是討厭階層的變動，因為自己是既得利益者。

當他提到前司機疑似在車上亂來，他憤怒的是司機有可能在自己位置上射精。

當他聞到金爸身上的窮酸味，那味道打擾到他的空間而變得討厭。

社長說的話其實暗示著階層上下的人就應該被隔開，留在屬於自己的位置。

躲在地下室的管家丈夫以一種盲目的崇拜在服侍著朴社長，但最後卻只在死前換來一句「我認識你嗎？」。

許多社會最低階層的人都以崇拜的心在看著那些成功人士，認為他們確實技高一籌或高人一等，然而其實都是資源分配的問題罷了。

金家人在電影裡不斷提及各種計劃，如何用計讓自己躋身上流。

但最後金爸無奈地躺在體育館地板上說著「最好的計畫就是沒計畫，這樣就不會失敗或失望」——暗示著階級的流動是不可能的。

當雨夜後朴太奔波於採買派對用品時，背景音樂以強烈的交響樂暗示著接下來要發生的事情。

我個人很愛最後混亂的兇殺場景配著「高格調的交響樂」來放大突兀感。

最後透過基宇的口白來強調自己會變得有錢，重新買回那棟豪宅讓爸爸只要從地下室走出來即可的夢想。

似乎暗示著階級流動遙不可及的夢，依然在社會底層的基宇心中。

湊到第30點，回到文章最初我認為「寄生蟲」是一個更好的電影標題的原因。

是因為寄生蟲是一個需要寄主的生物，才能夠維持生存。

為什麼管家與管家丈夫可以多年與朴家共生，是因為他們從來不威脅寄主，而金家之所以最後落得悲劇收場，是因為作為相對中產階級的他們認為自己可以「成為寄主的一部分」—相襯於觀賞石的翻身意涵更為諷刺。

我愛發掘這些電影中的細節，特別是導演奉俊昊在這部電影裡刻意地埋下了許多隱喻，讓觀眾事後回想或是二刷時驚訝（我自己在發現原來從頭到尾多頌畫的都是管家丈夫時，覺得毛骨悚然）。

其實劇情而言，寄生於有錢人家的劇情並不太罕見。

我認為另一部韓國早期作品【捉迷藏】更深得我心，作為一個驚悚片捉迷藏把氣氛與恐懼拉到更高的層次（*雖然捉迷藏劇情有bug），然而【寄生上流】有更多社會問題的探討與諷刺，把電影的層次提高了不少。

“這是一部沒有小丑的喜劇，沒有壞人的悲劇”看完後整整有兩三天都在想電影的劇情，認為奉俊昊導演自己對電影的解讀是最好的註解。

整部片子裡都沒有壞人，也沒有絕對的好人，如同海報想呈現的那樣，所有角色的眼睛都被打上了馬賽克，或許就象徵著這些橫跨不同社會階層的人們就在我們生活周邊，而這些荒謬到劇情其實每天都在真實社會不斷上演。

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