【影評/心得】寄生上流(有雷) - 有何Book

對岸直譯《寄生蟲》，香港譯《上流寄生族》，英文亦是直譯“Parasite” ... 讚養在影片中也有提到說，其實導演在取名《寄生蟲》之前，還想了兩個片名。

寄生上流 小小的開場 《寄生上流》，韓語：기생충，即「寄生蟲」之意。

對岸直譯《寄生蟲》，香港譯《上流寄生族》，英文亦是直譯“Parasite”。

(順便一提，記英文名字很重要，前幾天跟外國朋友聊天就一陣尷尬，突然不知道要怎麼說這部片是哪部😳) 那麼接下的部分稍嫌冗長，大家可以打開文章架構，挑想看的部分，也可以就順順地看下去~ 文章架構一、關於這部電影1.電影概要2.關於電影名稱（1）翻譯（2）導演思緒3.關於奉俊昊導演4.關於出場角色二、印象深刻的意象畫面/劇情場面1.空間對比（1）半地下室居住（2）桌上和桌下（3）屋內和屋外（4）金家人一路向下逃離（5）車內空間對比（6）其他隔線2.意象（1）我看到的意象    a.氣味    b.水蜜桃    c.光暗對比（2）韓國人和其他網友發現的意象    a.山水景石    b.灶馬    c.噴灑消毒氣    d.獨島之歌    e.臺灣古早味蛋糕    f.炸醬烏龍泡麵    g.奶瓶    h.椅子數量    i.窮人思維    j.狗    k.吐司    l.印地安人文化   m.其他三、有感的句子四、整體感想 一、關於這部電影 1.電影概要 這是2019年韓國黑色幽默驚悚劇情片，由奉俊昊執導。

本片榮獲眾多提名。

在第72屆坎城影展的官方競賽單元中獲得金棕櫚獎，成為第一部獲得該獎的韓國電影。

在第77屆金球獎中獲得最佳外語片，成為大韓民國首部拿下金球獎的電影。

在第73屆英國電影學院獎中獲得最佳外語片和最佳原創劇本。

在第92屆奧斯卡金像獎中獲得最佳影片獎、最佳國際影片獎（原名最佳外語片獎）、最佳導演獎及最佳原創劇本獎，是史上首部獲得奧斯卡獎最佳影片獎、最佳原創劇本獎的亞洲電影及非英語電影。

（以上資料來自維基百科😆 ） 看到上面那條加粗加亮的重點了吧！ 雖然不是臺灣導演的電影，但我們姑且也同樣位於亞洲，所以就算是與有榮焉吧。

而且也感謝這部片打破奧斯卡一直以來，白人電影對最佳影片獎、最佳原創劇本獎獎項的壟斷。

一直以來奧斯卡其實都有它的侷限性所在，時常被戲稱為美國人的自娛自樂，有興趣的朋友可以搜尋看看「奧斯卡太白運動」（#OscarsSoWhite）。

綜觀亞洲電影除了日本、伊朗之外，李安導演也不過曾獲3次提名、1次得獎。

因此這次的韓國電影得獎，確實是創下奧斯卡獎的歷史紀錄的。

說到這裡，很想跟大家聊聊曾經輝煌過的臺灣電影，怎麼現在被韓國大大超車這件事情，不過這件事會寫太長，有機會再來聊聊。

總之就是，韓國近年來在影視娛樂文化方面的成長，真的是有目共睹。

而看完《寄生上流》之後，更是覺得實至名歸，是部很好、很值得一看的電影。

雖然能贏過《小丑》真的還是讓人十分吃驚就是了，可能奧斯卡不想再被說太白。

2.關於電影名稱 (1)翻譯 a.不懂韓文的我的個人心得 前面在開場的地方就說了，韓文是「寄生蟲」的意思，因此對岸一如既往的直譯《寄生蟲》，而臺灣翻譯《寄生上流》，香港則翻譯《上流寄生族》。

說到對岸的直譯，腦中馬上想起當年的《TheDayAfterTomorrow》，英文的確是「後天」的意思，但對岸居然也就直接譯為《後天》😐 臺灣翻譯的是大家耳熟能詳的《明天過後》，香港則是《明日之後》。

當討論翻譯的好不好時，通常就會聊到翻譯，就會談到「信、達、雅」三要點（出自嚴復《天演論》的「譯例言」，原文是「譯事三難，信、達、雅。

」）。

當然這並不是唯一的絕對標準，只是這應該是最廣人知的。

而這三要點的取捨，也是在進行翻譯時，多數譯者會面臨的問題。

「信」：忠於原文的用字遣詞。

「達」：意思能夠透過譯文傳達。

「雅」：選用的得體、優雅詞語翻譯。

事實上，多數翻譯是無法兼顧三者的，這時，就會由譯者去進行適當的取捨，而「雅」通常是最先被捨去的。

這也是為什麼，很難會有所謂的「完美譯文」，只要想挑毛病，總是能找到的。

《後天》的確忠實的還原了原片名之意，符合「信」；「達」的部分勉強，畢竟是電影，會覺得稍微有點沒有傳達到；但「雅」的部分，我卻認為港台的翻譯比較有味道，也比較有一種「《明天過後/明日之後》人類該怎麼辦呢？該何去何從呢？」的疑問感。

綜合以上所述，單就我自己而言，會覺得港臺翻譯比較有文藝感、有看電影的衝動感。

說回《寄生上流》的翻譯，我自己也比較喜歡港臺翻譯，將寄生蟲背後的意思，也放進電影名稱裡。

對岸所翻譯的「寄生蟲」符合「信」，「達」的部分則是見仁見智；至於「雅」的部分，我個人會認為港臺的程度略勝中國一些。

儘管看到「寄生蟲」這會讓人好奇，但更多會讓人想到自然生物片，或是什麼獵奇的日本動漫片的感覺。

而多了「上流」，就明確的點出了被寄生的對象是誰。

此時也會吸引閱聽人好奇，想說「是誰在寄生上流？」、「怎麼個寄生法？」等想法。

此外，也很明確的讓人可以推測這是部討論階級的電影、是想要呈現出社會階層差異的片子，這樣選電影的人，就能更直觀的知道，自己對於這類型的題材有沒有興趣，省去猜測的時間。

b.韓國宋讚養的解讀 但是，在看了韓國YouTuber宋讚養「韓國人才會知道的《寄生上流》10個象徵解析」的影片說明，才發現原來電影名稱其實有更多意涵。

（😳） 讚養（影片16:04秒處）提到說，劇中代表窮人的金家人名字如下： a.金基澤（窮爸爸）b.忠淑（窮媽媽）c.金基宇（長子）d.金基婷（長女）——————–=基3忠（韓文發音）=寄生蟲（韓文發音） 這時候我才覺得，或許翻譯《寄生蟲》反而更為正確也說不定。

（點菸） (2)導演思緒 讚養在影片中也有提到說，其實導演在取名《寄生蟲》之前，還想了兩個片名。

第一個就是「Rorschach」，這個英文聽說是心理學中著名的「羅夏墨跡測驗」，但鑑於我不是心理學相關的科系，所以搜尋一下跟大家一起長知識。

以下摘自維基百科： 「墨跡測驗或稱為羅夏克墨漬測驗是人格測驗的投射技術之一，由瑞士精神醫生赫曼·羅夏克（HermannRorschach）於1921年最先編製。

」 赫曼·羅夏克醫生將白紙分為左右兩側，在其中一邊用墨水畫上圖形，再將其對褶，這樣兩邊就會印出對稱的圖形，但是因為墨水的變乾的速度差異關係，對面拓印出來的圖案只是相似而非完全一樣。

這樣的圖紋被廣泛地運用在精神分裂的測試上，與此同時，這樣的畫作又被稱為「Decalcomanie」，即是導演本來要取的第二個片名。

下面是一些常用來做測試的圖片。

Rorschach’sDecalcomanie(取自維基百科) 關於導演的這個原始構想，下方AndrewBannister所繪製的海報，很好的演繹出這種似是而非的對比。

兩邊映照出的是，窮與富的對比。

AndrewBannister的寄生上流海報 除此之外，還有致敬韓國金綺泳導演，於1972年所拍攝的《蟲女》之意，所以才會在片名之中選用「蟲」。

這部片看起來有點可怕，搜尋到介紹之後，覺得更可怕了。

我在「電影節發燒友」的網站上看到了介紹，大致上是用恐怖的方式來表現，在一個問題家庭中的少女，如何逆境求生。

對這類型電影有興趣的朋友就再自行搜尋了。

讚養在他的另一部影片「[有雷]韓國人說明”寄生上流”大家可能至今還不知道的15個梗」中，也詳細解釋了奉導演從中獲得靈感的部分，像是下樓、向下的意象等等，不過我對於這類型的片，真的沒有勇氣找影片來比對😯。

金綺泳-《蟲女》/《蟲女》 金綺泳-《蟲女》/《蟲女》 3.關於奉俊昊導演 奉俊昊導演 記得我寫第一篇關於《紅鞋公主與七矮人》(RedShoesandtheSevenDwarfs)影片分享時就有說過，其實我是個不太會記得演員和導演的人。

BUT！ 因為這部片看完實在是心理太難受了，產生了一種，想要看看究竟是哪個喪心病狂的導演導出來的！（稱讚意味） 結果一搜尋就驚訝地發現，唉唷，原來我還看過這導演的另一部作品呢！！ 總之，我看過的這個導演的另外一部作品是2013年的《末日列車》，最近似乎在Netflix上上映了，有興趣（而且剛好有訂閱，或是你的親朋友好有訂閱）的朋友可以上去看看。

整體而言，我自己會比較喜歡《寄生上流》，但是《末日列車》的設定是真的滿有趣的，裡面有些小地方也讓我印象深刻。

想想被我遺忘的電影真是不計其數，所以過了7年依然可以被我記得的電影，真的是有令人驚豔的地方。

至今還殘留在我記憶中的，大概是《末日列車》中「用車廂來代表階級的劃分」、「底層人民的食物」、「列車的動力」這三點。

（我這應該沒有劇透吧？！） 奉導的兩部電影，都討論了有關社會階層的問題，讓我覺得他真的對於韓國社會階級差異的問題很關心，畢竟身處在被稱為「地獄朝鮮」的韓國，想必他一定深有體會，因此他用他的電影，展現了這些問題、衝突，給韓國社會、給這個世界看。

很多時候我們可以看到、也可以感受到社會上的問題，然而卻很難用很具體的、直觀的、讓人有感的方式去表達出來，因此我認為有著像是奉導演這樣的一些人，用他們的作品記錄著、觀察著這個社會，並傳達給世人知道，是一件很重要的事情。

好的，因為事實上我還是跟這個導演還不是很熟，所以也就不多說什麼了，但是我會因為這兩部片，想去看看奉導演的其他作品。

2000年：《綁架門口狗》（BarkingDogsNeverBite）2003年：《殺人回憶》（MemoriesofMurder）2006年：《駭人怪物》（TheHost）2008年：《東京狂想曲：搖擺東京》（Tokyo!）2009年：《非常母親》（Mother）2013年：《末日列車》（SnowPiercer） 2017年：《玉子》（Okja）2019年：《寄生上流》（Parasite） 等看完如果覺得不錯，或是又很想寄刀片給這個喪心病狂的導演的話，再來寫個心得吧。

下面附上《末日列車》的海報，幫助可能看過的人召喚回憶！😉  末日列車 末日列車 4.關於出場角色 主要由金家、朴家兩家人領銜主演，劇中也一再地出現兩家人的各種對比畫面。

(1)金家–窮人家 a.金基澤（窮爸爸）b.忠淑（窮媽媽）c.金基宇（長子）d.金基婷（長女） (2)朴家–富人家 a.朴社長（富爸爸）b.朴太太（富媽媽）c.朴多蕙（長女）d.朴多頌（長子） (3)其他 a.菊雯光（前管家）b.吳勤世（前管家丈夫）c.尹司機d.敏赫（金基宇上大學的朋友） 我自己會覺得，這部劇中的各個角色，其實都是一個符號，所以有些角色甚至是沒有名字的，因為他們最重要的，是他們所代表的階層、所扮演的身分。

當然也不是說名字完全不重要，而是「金」和「朴」其實都是韓國的大姓，似乎可以被輕易的代入任何一個富裕或是貧困家庭，所以我感覺這兩家人，更多是作為「上流社會、富裕階級」以及「底層社會、貧窮階級」符號被使用。

雖然沒有要詳細介紹各個角色，但還是要放一下超美、超有質感的劇照！ 若想看角色的演員介紹，這裡有篇介紹的還滿詳細的，放連結給大家參考。

奧斯卡最佳電影《上流寄生族》海外版Poster好有驚喜！ (1)金家 金基澤（窮爸爸）-宋康昊飾 忠淑（窮媽媽）-張慧珍飾 金基宇（長子）-崔宇植飾 金基婷（長女）-朴素淡飾 (2)朴家 朴社長（富爸爸）-李善均飾 朴太太（富媽媽）-曹如晶飾 朴多蕙（長女）-鄭知蘇飾 朴多頌（長子）-鄭賢俊飾 二、印象深刻的意象畫面/劇情場面 1.空間對比 （1）半地下室居住 電影開場/《寄生上流》 一開場就看到半地下室，其實是很震撼的。

a.居住/社會的相對位置 一來是在臺灣，我自己並沒有什麼機會看到這類型的建築；二來是雖然台灣的貧富差距也不算輕微，但相比起韓國，可能真的是小巫見大巫。

 最令人驚嘆於導演安排的，或許是後面的豪宅地下室與半地下室的對比。

我本來以為半地下室已經是對比在半山腰的豪宅了，後來才發現，原來還有「豪宅地下室」！ 導演巧妙地運用地形，暗示著社會階級的相對位置。

  山上的豪宅–朴家豪宅地下室–吳勤世（前管家丈夫）一般平地住宅–敏赫（？）（純屬猜測）半地下室居–金家地下室生活–沒有演出來  這種位置對比顯示出，就連豪宅的地下室，都比主角一家的半地下室居「位置」更高，至少在下大雨的時候，豪宅的地下室不會淹水。

 而在片中從頭到尾都沒有拍出來的地下室生活，更是讓人難以想像，究竟最底層的人，過得是什麼樣的生活。

 我找到兩張很美的海報，很好地表現出這種相對位置。

視覺上的衝擊比起我的文字描述，應該強烈很多。

這張是法國發行商TheJokers，邀請加拿大藝術家MarieBergeron所設計的海報 而這張是由《寄生上流》的粉絲bearjew416所繪製 b.韓國的半地下室 其實對於半地下室居，我是非常不熟悉的。

查詢之後我看到讚養的影片和「【再寫韓國】韓國租屋文化——住在地下室的人」（以下簡稱「再寫」） 這兩篇文章，才稍微對韓國這種獨特的文化稍微有更多的認識。

i.戰爭原因 一說是因為南北韓戰爭時期，為了躲避空襲、轟炸，所以許多建築都有地下室，用來作為避難的場所。

ii.經濟原因 而戰爭結束後，地下室這種缺發空氣流通、光線照射的地方，房價和租金自然相對便宜，因此成了社會底層的住處，似乎也不是什麼太讓人意外的發展。

 於是地面上、半地下室、地下室，成了韓國貧富階級相對位置的具體化表現。

iii.其他補充說明 在再寫一文中其實也有提到臺灣的情況，相比地下室的租屋處，臺灣更讓租屋族有感的比較會是「頂樓加蓋」，而韓國也有類似的「屋塔房」（我記得有部我沒看的韓劇就叫做「屋塔房上的王世子」）。

（2）桌上和桌下 a.客廳中/社會中的相對上、下位置 這一幕想必有看過的人一定也印象深刻。

就是金家人開趴開到一半，結果接到朴家人因為遇到大雨，所以臨時取消活動要回來，於是慌亂之下只能狼狽躲進桌子底下的那一幕。

 而這時的朴家男女主人，因為小兒子多頌堅持要搭帳篷，所以在金家一家人躲藏著的桌子旁的沙發坐下來，看著庭院的多頌。

 看到情慾滿滿的畫面，卻完全沒有興起任何慾望，心理只能替桌下的金家一家人緊張。

 這裡導演很巧妙地藉由借位，營造出「上」、「下」的對比感。

沙發「上」激情四射的朴家夫妻/《寄生上流》 桌子「下」努力屏息著的金家人/《寄生上流》 關於這一幕，西班牙的宣傳海報，也是用「桌子」作為割裂上、下的分隔物，這裡放一張他們的海報給大家參考看看。

西班牙版宣傳海報 b.實質上的平行錯置 但從導演後來的俯視圖是可以看到，兩者之間其實是平行的。

俯視的桌上與桌下/《寄生上流》 導演的這一幕可能想要暗示，兩家人的生活其實兩條平行線，原本根本不會有交集。

中間的空間，也可能是暗示者兩個社會階級、兩家人之間存在著一道鴻溝。

而這道鴻溝和導演前面所演繹出的「上、下」意象，又做出更進一步的諷刺。

這張俯視圖來告訴閱聽人說，「上」層的朴家和「下」層的金家，也並不是真的有著「上、下」的關係，因為若是真的是「上、下」關係，那麼金家理論上是可以往「上」爬的；但這一幕，卻戳破了這種可能性，因為兩家人實際上是「平行的」，隔著巨大的橫溝的。

（3）屋內和屋外 富人的屋內屋外V.S.窮人的屋內屋外 富人的屋內與屋外/《寄生上流》 窮人的屋內與屋外/《寄生上流》 富裕的朴家人在家裡吃著加了「韓牛」的炸醬面、在寬闊的客廳裡享受夫妻生活、小孩任性的在雨天的庭院裡搭帳棚。

 對朴家來說，屋內屋外並無太大的差異，甚至是好玩的、刺激的、有趣的。

再對比金家，即使成功脫逃，到了他們的家，家中也因為半地下居的結構，暴雨所導致的汙水，淹至胸口的高度。

水淹過整個家，造成了實際上根本沒有屋內和屋外之分。

（透過窗戶，還可以看到汙水持續滲進。

） 同樣是「沒有屋內與屋外的差異」，一個只是露營泡湯，另一個卻是連住處都沒有了的，真的只能「露宿」在緊急收容所。

導演再這裡又一次的營造出了貧富差距的強烈對比。

而在雨天過後的一幕，衣服挑選，導演又再次疊加了這種對比。

富人衣服/《寄生上流》 窮人衣服/《寄生上流》 朴太太在衣帽間挑選著，為了補償多頌沒有露營到的遺憾，所臨時舉辦的派對的衣服。

  而金家，則是在暫時避難所中，勉強找到將就的應急衣服。

這一幕並不只是電影，現實生活也持續的上演著。

電影作為反映真實的符號，映出生活中的階級差異。

（4）金家人一路向下逃離 當金家一家人（除了忠淑必須留做為管家留在朴家外），終於膽戰心驚地成功離開朴家，後面沿途的路徑，或許可以說是這部電影從頭到尾，給我最強烈震撼的一段。

整個過程，一路向下，導演用各種角度、空拍、拉遠等方式，讓我們看著金家人彷彿預言著命運的未來般，狼狽而倉皇地向「下」。

a.下坡 下坡/《寄生上流》 一離開朴家的車庫，就是整部片的標誌性山坡，從低往高處拍攝，三個看不清樣子的金家人，像是被人驅趕的老鼠般，腳步錯雜、焦慮驚慌的跟著雨水一起往下流移動。

下坡後特寫水溝蓋/《寄生上流》 鏡頭在這一幕，一直都待在坡下，拍著由上跑下來的金家三人，接著便往下拍攝到水溝蓋上，停頓了一小會兒，看著水流不斷地進到了水溝裡去。

 我自己覺得這段就像是在表示，金家人就是住在下水道的蟲子（一如本部電影的片名），最終還是會回到地底下去。

b.下樓梯-1 下坡轉側拍/《寄生上流》 下樓/《寄生上流》 第一張是金家人下坡後，從旁邊上邊遠遠側瞰他們的離去，中間的道路，彷彿那條畫開「富裕」與「貧窮」的「線」，中間的斜樓梯，則是接續著第二張的場景。

 第二張的畫面是我自己覺得意象畫面最明確的地方，3D的移動，被不同角度的拍攝形塑成了2D的向下曲線圖，而圖表上的點（/人）持續地往下。

c.下樓梯-2 下樓梯-2/《寄生上流》 漫長的樓梯，越往下越陡，像是在隱喻著事情的走向會越來越糟、急轉直下（死亡）。

d.下樓之後的隧道 下樓之後的隧道/《寄生上流》 下完樓梯後是個隧道，看到這個景，瞬間讓人聯想到下水道，而此時的三人在光影中呈現灰撲撲的樣子，再連結到一開下坡逃難經過的水溝蓋，就像是真的進入了「下水道」之中。

 下水道裡面有什麼呢？蟑螂、老鼠……不外乎都是些見不得光的生物，像極了金家人的所作所為，見不得光。

 下面Google了一張比較乾淨的下水道，讓大家比對一下隧道的樣子。

台北市下水道越基隆河聯絡管(台北市工務局) （5）車內空間對比 車內空間對比/《寄生上流》 誠然，司機確實就是開車的人，自然是要做駕駛座，而朴社長和朴太太坐後座也是再正常不過的了。

（看看這位太太，還脫鞋子！還把腳翹到副駕駛座的椅背上😯） 但駕駛座與副駕駛坐的椅子所築起的隱形隔線，像是無形地切開兩者的身分、階級。

（就像朴太太的腳，對著金基澤的頭。

）  另外，從一開始，朴社長和朴太太還會和金基澤聊個一兩句，到最後接近尾聲的最後一次開車，兩家人在車上已經沒有交談了。

 朴太太更是從頭到尾都在講電話，全程都在邀約、寒暄、籌備臨時派對。

 就像是「耳機」很常被作為不想被打擾，或是戴上就可以享受與世隔絕的感覺的表現。

這裡的朴太太「講電話」的動作其實也是這種異曲同工之用─上流社會將底層社會隔絕在外。

  暗示著兩家人之間看似交集的平行線，即將再次回歸各自的平行，甚至漸行漸遠。

就像是下方左邊的圖，俯瞰之下，似乎產生了交集，但實際上卻是下方右邊的那張圖，兩條線在三度空間的情況下，自始自終都是平行的。

俯瞰的兩條線 三度空間中的平行線 （6）其他隔線 剛剛上一段有提到說，駕駛座與副駕駛座的隱形隔線，默默地隔開了兩個階層。

但其實在電影中的許多場景，導演都巧妙地用各種物品在隔開兩者。

用燈飾隔開金基宇和朴太太/《寄生上流》 像是金基宇第一次到朴家，討論家教事情時，金基宇和朴太太之間就被金色的燈飾給隔開。

從頭到尾，金基宇都沒有越過燈飾，即便是拿水果，也很快地就退回了燈飾之後。

就連後面的前管家菊雯光，也被隔在金基宇那側，暗示了她的身分。

她抱著多頌旋轉，越過線的只有多頌，而我個人認為，菊雯光後面有一度跨過那條線，是因為她身上有多頌的箭，而且是因為在追著多頌陪他玩。

（過度解讀一下，這裡或許也是在暗示菊雯光和她丈夫，吳勤世，與多頌之間的交集） 玻璃窗的接縫線/《寄生上流》 同時隔開金基宇和菊雯光的，還有這一幕，就是朴太太即將辭退菊雯光前管家的時候。

這裡的隔線就很明確了，是玻璃窗的接縫線，將金基宇和菊雯光隔在一邊，朴太太在另一邊。

除了小細節和擺設，房屋內的梁柱也很常被用來作為隔線使用，像是下圖中的柱子，隔開了菊雯光和朴家母子。

同樣使用房屋內的梁柱，作為隔線分割兩家人的，還有下面兩個畫面。

第一個畫面中可以看到，金基宇自己一邊，而多頌和朴太太在柱子的另一邊。

第二個畫面中則是，金基亭扮成潔西卡到朴家教學的時候。

這畫面同樣也是透過柱子，將金基婷畫到一邊，而朴太太在另一邊。

樓梯處的柱子作為隔線/《寄生上流》 廚房的柱子作為隔線/《寄生上流》 金基亭和朴太太被隔線分割的畫面，還有下面兩張的情景，一張是馬路隔線，另一張則是地下室的入口。

馬路隔線/《寄生上流》 地下室的入口作為隔線/《寄生上流》 前面有看到玻璃接縫作為隔線隔開菊光雯和朴太太，而在金基澤和朴社長相處時，下面這一幕，也很巧妙的用玻璃接縫來分割兩人。

我覺得更有趣的是，因為在這一幕，奉導演不但拍攝了金基澤在玻璃外看朴社長，也拍了朴社長從玻璃內向外看了金基澤。

也就是到了這裡我才忽然發現到，不只是透過螢幕呈現的左右切割，其實玻璃的存在本身，就是一道隔線。

所以這裡其實是兩道隔線，一是玻璃的接縫線，二是玻璃本身。

有時候電影畫面太過扁平，會讓人不小心忘記，其實裡面的世界也是三維空間。

不過若是運用得好的話，也是種很有衝擊性的表現的手法，像是在前面提到的，下樓梯的那個畫面。

金基澤在玻璃外看朴社長/《寄生上流》 朴社長從玻璃內向外看了金基澤/《寄生上流》 其時電影中還有相當多地方，都運用這種空間中的線性物體或存在，來做為隔開兩個階級的劃界。

這裡就不一一列出了。

2.意象 （1）我看到的意象 a.氣味 「氣味」這件事情，在電影中反覆被提起。

●先是多頌 他在聞聞成為司機的金基澤，和成為管家的忠淑後說：「一樣欸，他們身上的味道一樣。

」被家長訓斥後又說：「潔西卡老師身上也有差不多的味道。

」 ●然後是朴社長和朴太太在沙發上的那幕 朴社長在剛和妻子躺下時，說了：「整體來說，他每次都快要越線，但最後沒有越線，不過味道卻越線了。

」（這裡的線，再次劃分了兩個階級，就像是前面畫面中隱形的「線」） 聽到朴社長話的朴太太，對於什麼味道表示困惑，但她的猜測也都是偏向負面的味道：「老人味？放太久的蘿蔔乾味？」 朴社長想了想後否定朴太太的猜測：「不是，是有點像煮抹布的味道，就是偶爾坐地鐵的時候會聞到那味道。

那些坐地鐵的人，身上有股特殊的味道。

」 這裡還有一句本人無惡意，但很傷人的句子： 「整體來說，他每次都快要越線，但最後沒有越線，不過味道卻越線了。

」 ●後來的朴太太 後面在車上採購完辦理臨時派對的車上，朴太太也做出了遮住鼻子動作，沒有說話，但動作卻讓金基澤下意識地聞了聞自己的衣服。

●最後又是朴社長 朴社長在推開吳勤世撿鑰匙的表情也是一臉嫌惡，站起來後還捏住了鼻子。

最後也是這個動作，引發了金基澤的殺機。

朴太太聞到味道/《寄生上流》 朴社長嫌棄味道的捏鼻/《寄生上流》 在討論氣味的意義之前，我覺得有趣的點是，與金家人有最親密接觸的多蕙，反而是沒有表現出對「氣味」嫌惡的人。

她不但和金基宇擁抱，還有親吻，但她卻沒說過金基宇身上有味道。

不過多蕙的部分可以晚點討論，先回到「氣味」本身。

我自己認為這裡的味道有兩種意思，一種是真實的味道，另一種則是代指底層社會。

真實的味道：應該是指「地下室」的味道，就像金基婷在他們家第一次被多頌指出身上味道一樣時的推斷，也因為是長期住在「地下」的味道，所以吳勤世身上也有這股「氣味」。

（那時的基婷：是半地下室的味道，要離開這裡，那味道才會消失。

） 代指底層社會：也就是朴社長口中所說的，搭地鐵時會聞到的味道。

朴社長出入都有司機接送，而窮人或是一般人只能搭地鐵。

再者，這氣味只出現在窮困的人身上。

因此，這段就特別明顯，將氣味作為了底層的符號。

b.水蜜桃 這裡的水蜜桃，在劇中多蕙有說是「禁果」，因為菊雯光對水蜜桃過敏。

而「禁果」就很自然的讓人聯想到聖經中，亞當和夏娃偷吃的「禁果」。

也許有人會說，那不是「蘋果」嗎？但事實上，聖經中只說了「知道善與惡之樹的果實」，並沒有明確指出是哪種水果，所以這邊用水蜜桃代稱，其實也滿順理成章的。

亞當和夏娃吃了禁果後被逐出了伊甸園，當水蜜桃進入這個家中，吸引來了蟲子（更多的金家人，窮媽媽忠淑，最後一個金家人也順利進入了朴家），讓對水蜜桃過敏的菊雯光被趕出去朴家（伊甸園）。

而從聖經的角度解釋，我會覺得，金家人應該對應的是「蛇」（可能是因為蛇被稱為爬蟲類，也是生活在陰冷潮濕的地方），雖然不是引誘菊雯光吃下「禁果」，但也是異曲同工的，利用了「禁果」，使菊雯光被趕出伊甸園。

（最後也是金基婷拿水蜜桃來當武器，藉此奪回菊雯光握有他們一家混進朴家的影片的手機） 剛好菊雯光和她先生，吳勤世，似乎也是代表了亞當和夏娃，但這邊做這種聯想，也可能是我自己想太多。

關於水蜜桃吸引蟲子的部分，是後來看了讚養的影片才知道的，所以他的解釋水蜜桃為「慾望」，也是一條很有道理的思路。

c.光暗對比 光影對比(左基婷右朴太太)/《寄生上流》 光影對比/《寄生上流》 從圖中可以清楚的看見，燈光都出現在朴太太的那側。

金基婷則是相對處於黑暗之中，就彷彿蟲子總是待在陰暗的角落。

（2）韓國人和其他網友發現的意象 以下的發現與意象皆來自於韓國網友和宋讚養的影片，我就是補充一些個人想法，這部分也可以直接觀看讚養的影片，我會比較像是驗證自己的想法，以及對畫面再次比對分析。

以下附上連結供參考～ [有雷]韓國人才會知道的’寄生上流’10個象徵解析 [有雷]韓國人說明”寄生上流”大家可能至今還不知道的15個梗 a.山水景石 山水景石/《寄生上流》 敏赫送給金家的「山水景石」，由於一再地出現在電影中，甚至被主角金基宇不止一次的抱在懷中；最後還被吳勤世用來作為攻擊金基宇的作案工具，我想他也是具有相當重要的意象的。

  我想到的只有「山水景石」是屬於富貴人家的東西，而金家人擁有這塊石頭，就像是獲得了與其身分、能力不相符的「慾望」，因此開啟了後續一連串的「計畫」，也導致了最後的悲劇。

  不過我的想法比起韓國網友和宋讚養的分析，略顯單薄，所以我就將這點歸在這裡，並分享他們的分析。

 （讚養超可愛，還去查了韓國國語辭典。

） 總之，韓國的字典裡解釋是：「山、山谷、瀑布等自然景觀被縮小刻在石頭上」。

而其中「山」是「高」的意思，「瀑布」也是必須要從「高處」才能向下垂掛、奔流。

  此外，山水景石的花紋，是需要大量的水流沖刷，才能形成的，因此這種精緻的石頭，通常是在河流的「下游/下流」才能找到。

 這似乎在暗示，金家就是處於「下游/下流」處，所以才能一瞥這顆石頭，然而金基宇卻因為這顆石頭，想像著這顆石頭被上流社會購入後，其生活的景色，並企圖進入其中，以為能夠停留在上流。

因此，讚養也同樣將其視為「慾望」、「希望」的象徵意義。

（相比我的論述，豐滿很多） 而這個真的就像是讚養說的，是漢字圈的人們才能意會過來的意象，對外國人來說，可能會需要多一點解釋。

  這邊也有張很美的國際版海報，放下面跟大家分享。

感覺也可以算是「Decalcomanie」吧。

看得時後可以特別留意一下水中倒影的對比。

國際版海報/CJEntertainment b.灶馬 金基澤彈飛灶馬/《寄生上流》 這也是我完全沒有注意到的點。

畢竟窮人家中有蟲，隨手彈飛這個動畫毫無違和感覺。

聽了讚養的解釋後，才知道原來「灶馬」這種蟲在韓國非常多，而且比蟑螂還難殺死。

（聽到這邊我整個人都起雞皮疙瘩了。

） 讓我比較驚訝的是，他有提到灶馬其實是一種益蟲，只因為他外表的可怕，才讓韓國人不喜。

我自己覺得似乎有點類似蜘蛛、壁虎的概念（？） 益蟲這一點，似乎可以和金家與朴家的關係相呼應，因為儘管金家人似乎寄生在朴家人身上，但是也是提供了朴家所需的服務：金基宇的英文、金基婷的『藝術治療』（這有點玄，看起來好像真的有效一樣  ？）、金基澤的駕駛，以及忠淑的管家服務。

除了功能上的相似，後面導演讓金基澤還有金基宇推動地下室的門的動作，則是透過動作上的相似，讓金家父子做出像是灶馬的動作。

後來又說到，灶馬身上有一種寄生蟲叫鐵線蟲，而在韓國，因為有一部很有名的科幻電影，《鐵線蟲入侵》，所以韓國人都知道鐵線蟲是什麼。

（雖然不畸形，但我覺得有點噁心，所以就不放圖片了，有興趣的朋友可以自己搜尋） 從這種關係中，好像可以推斷金家是灶馬，而鐵線蟲是菊雯光家。

畢竟確實菊雯光有一度利用手機錄到的關鍵影片（還順便演了一段北韓主播模擬 ），控制住了金家人。

《鐵線蟲入侵》 《鐵線蟲入侵》韓文版海報 c.噴灑消毒氣 消毒/《寄生上流》 這個就真的是韓國人才會知道的事情了。

讚養說，雖然現在韓國路上已經看不到消毒車了，但對於90年代的孩子來說，消毒車是非常深刻的記憶。

當消毒車來的時候，孩子們會在消毒車後追逐，呼吸著消毒水，因為那時候的人們還不知道，那對人體是有害的。

這讓人聯想到爺爺奶奶會說的，他們小時候（日治時期）會追甘蔗運送車   劇中消毒水的煙幕，直接從半地下室的窗戶飄進金家，全家只有金基澤面不改色地繼續摺pizza盒，其他人多多少少對煙幕表現出不適應，而反應最劇烈就是金基婷。

這兩點似乎暗示著，最後金基澤像是殺不死的灶馬，躲進了黑暗的地下室，以及金基婷最後死亡的結局。

d.獨島之歌 獨島之歌/《寄生上流》 這是金基婷在走進朴家豪宅前，藉由唱歌的方式來確認自己要假扮的身份。

讚養表示，這首歌的旋律是韓國孩子除了國歌以外最熟的「獨島之歌」。

歌曲名指的是韓國外海一座稱作「獨島」的島嶼。

目前是由南韓政府實際佔領，但過去幾十年間鄰國日本卻不斷爭奪著「獨島」的主權。

這裡暗示著，金家即將對掌握實際朴家擁有權的朴家進行爭奪，包括豪宅、上流生活等。

但土地的爭奪因為涉及國族意識、利益、面子等問題，而讚養是韓國人，難免論述偏向韓國一些。

（就像我們對於釣魚台的態度，和日本主張他們對於尖閣諸島的權力，肯定是有衝突的） 接下來是與電影無關的、日本方面的平衡觀點分享。

所以我向一些日本朋友詢問了，關於獨島的意見，所聽到的版本是，竹島（獨島是韓國稱呼，日本人稱其為竹島）本來就是日本的，但是二戰結束後，戰敗國的日本被解除了武裝權力，只能靠美軍保護（至今也依然如此，所以日本才想修憲，讓他們可以擁有自己保護自己的能力），而韓國就趁機佔領了竹島。

由於沒有軍隊，美軍也不願出手，所以竹島就成了韓國實質控制的獨島了。

BTW，日本在北方領土，也和俄羅斯有爭議，也就是我們一般知道的庫頁島，本來在二戰後，由俄羅斯和日本一人管轄一半，但是現在也是被俄羅斯全部佔領。

我也是和日本朋友聊天，才知道原來我們稱呼的庫頁島，俄羅斯人叫「薩哈林島」，而日本人稱「樺太島」。

（幫大家補充邊緣人的小知識Ｏ__