孟浩然之【春曉】賞析- 流觴亭- udn城市

作者孟浩然（698年─740年），是唐代第一個創作山水詩的著名詩人。

此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來後 ... 網路城邦 流觴亭 市長：煙 　副市長： 逍遙人 、觴-酒寒 、‧新月‧ 、李小花 加入本城市｜推薦本城市｜加入我的最愛｜訂閱最新文章 udn／城市／文學創作／詩詞／【流觴亭】城市／討論區／ 你還沒有登入喔( 馬上登入/ 加入會員) 本城市首頁 討論區 精華區 投票區 影像館 推薦連結 公告區 訪客簿 市政中心(0) 討論區／佳作欣賞心得報告 字體：小中大 孟浩然之【春曉】賞析 　瀏覽32,841｜回應0｜推薦11 煙 等級：8 留言｜加入好友 文章推薦人 (11) Gia 不知 star42 李小花 風告訴我 寶鴨鴨 咩咩布屋 -沙漠玫瑰- 飄零夜雨 風月情濃 more... 春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

註解：這首詩通過寫春曉時的種種感覺，表現出春天的美好。

首句“春眠不覺曉”，第一字就點明季節，寫春眠的香甜。

“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。

在這溫暖的春夜中，詩人睡得真香，以至旭日臨窗，才甜夢初醒。

此句流露出詩人愛春的喜悅心情。

次句“處處聞啼鳥”寫春景，春天早晨的鳥語。

“處處”是四面八方的意思。

鳥噪枝頭，一派生機勃勃的景像。

“聞啼鳥”即“聞鳥啼”，古詩為了押韻，詞序作了適當的調整。

這兩句是說：春天來了，我睡得真甜，不知不覺天已大亮。

一覺醒來，只聽見處處有鳥兒在歌唱。

第三、四句“夜來風雨聲，花落知多少”，詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨，然後聯想到春花被風吹雨打、落紅遍地的景像。

詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。

惜春也是愛春，喜悅是全詩的基調。

賞析：１：本詩寫春景，不是寫所見，而是寫所聞及所想。

詩人把自己的聽覺感受寫出來，然後由讀者體味、再現詩人描繪的意境。

構思巧妙，很有情趣。

這是一首惜春詩，詩人抓住春晨生活的一剎那，鐫刻了自然的神髓，生活的真趣，抒發了對爛漫醉人春光的喜悅，對生機勃勃春意的酷愛。

言淺意濃，景真情真，悠遠深沉，韻味無窮。

可以說是五言絕句中的一粒藍寶石，傳之千古，光彩照人。

 ２：讀完這首詩，首先給人的印像是語言清麗自然，流動宛轉，有如雲霞舒展，水泉潺緩，是那麼自如歡暢，又是那麼悠閑跌宕；從畫面看。

又分明是一幅生意盎然的群鳥鳴春圖，是那樣神韻飛動，明快熱烈，情趣橫生。

詩人寫春天，他不寫岸邊煙柳粉桃，亦不畫園中姹紫嫣紅，卻偏偏選取晨興剎那之間，從極平常中發現生活樂趣，抒寫生活感受，寫出春夜入眠，竟不覺曉，待到耳聞啼鳥啾啾，才被驚覺，醒來眼見戶外春雨初霽，天朗氣清，回想夜裡風雨瀟瀟，禁不住問道：此時落紅該有多少？詩人無限的春情春意，深深包孕在這一聲自問之中。

雖然詩中寫了夜來風雨，落花紛飛，但詩並沒有給讀者帶來傷春的哀嘆，相反，是通過雨過天晴，眾鳥喧鬧，紅花遍地，給人一種春光似海，春意正濃的美的感受。

３：詩的第一句寫“不覺”，第二，三句寫“覺”，第四句又寫“不覺”。

詩從不覺立意，又由覺而不覺化出，關聯縝密，章法婉曲，一首小詩，能達到如此境界，實在不容易。

但詩人為何“不覺曉”？是春宵苦短，還是佳日賞春勞倦？是夜讀漏深。

抑或三者兼而有之？詩中並無明言，而詩的第三句，已有所披露，並由此引出下句“花落知多少”的懸念。

正因詩沒直言說盡，更能給人留下想像的余地。

４：前人說詩，喜歡把通俗與樸素並論，把它們看成是在同一作品中的一對孿生兄弟，但通俗並不排斥綺麗，通俗和綺麗，也可以互相結合，給詩增添絢麗熱烈的光彩。

這種俗裡藏雅，雅中見俗，恰能使詩顯得更有神韻，更具魅力。

《春曉》詩應屬於這一類，它的動人處也正是通過清新活潑，明朗暢曉的語言來描寫春天的秀麗景色，抒發詩人內心萌發的深厚春意，墨淡而意濃，景美而情切，並且給人留下鳥啼無意，而落花有情的不盡韻味。

５：《春曉》這首小詩，初讀似覺平淡無味，反復讀之，便覺詩中別有天地。

它的藝術魅力不在於華麗的辭藻，不在於奇絕的藝術手法，而在於它的韻味。

整首詩的風格就像行雲流水一樣平易自然，然而悠遠深厚，獨臻妙境。

千百年來，人們傳誦它，探討它，仿佛在這短短的四行裡，蘊涵著開掘不完的藝術寶藏。

自然而無韻致，則流於淺薄；若無起伏，便失之平直。

６：《春曉》既有悠美的韻致，行文又起伏跌宕，所以詩味醇永。

詩人要表現他喜愛春天的感情，卻又不說盡，不說透，“迎風戶半開”，讓讀者去捉摸、去猜想，處處表現得隱秀曲折。

　　“情在詞外曰隱，伏溢目前曰秀。

”（張戒《歲寒堂詩活》引）寫篇，詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。

這片段，正是詩人思想活動的啟始階段、萌芽階段，是能夠讓人想像他感情發展的最富於生發性的頃刻。

詩人抓住了這一剎那，卻又並不鋪開去，他只是向讀者透露出他的心跡，把讀者引向他感情的軌道，就撒手不管了，剩下的，該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。

寫景，他又只選取了春天的一個側面。

春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，詩人都不去寫。

他只是從聽覺角度著筆，寫春之聲：那處處啼鳥，那瀟瀟風雨。

鳥聲婉轉，悅耳動聽，是美的。

加上“處處”二字，啁啾起落，遠近應和，就更使人有置身山陰道上，應接不暇之感。

春風春雨，紛紛灑灑，但在靜謐的春夜，這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境，和微雨後的眾卉新姿。

這些都只是詩人在室內的耳聞，然而這陣陣春聲卻逗露了無連春色，把讀者引向了廣闊的大自然，使讀者自己去想像、去體味那鶯囀花香的爛熳春光，這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景像。

這些景物是活潑跳躍的，生機勃勃的。

它寫出了詩人的感受，表現了詩人內心的喜悅和對大自然的熱愛。

７：宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”，是古今傳誦的名句。

其實，在寫法上是與《春曉》有共同之處的。

葉詩是通過視覺形像，由伸出牆外的一枝紅杏，把人引入牆內、讓人想像牆內；孟詩則是通過聽覺形像，由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想像屋外。

只用淡淡的幾筆，就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。

兩詩都表明，那盎然的春意，自是阻擋不住的，你看，它不是衝破了圍牆屋壁，展現在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎？８：施補華曰：“詩猶文也，忌直貴曲。

”（《峴佣說詩》）這首小詩僅僅四行二十個字，寫來卻曲屈通幽，回環波折。

首句破題，寫春睡的香甜；也流露著對朝陽明媚的喜愛；次句即景，寫悅耳的春聲，也交代了醒來的原因；三句轉為寫回憶，末句又回到眼前，由喜春翻為惜春。

愛極而惜，惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木析擔憂。

時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化，都很富有情趣，能給人帶來無窮興味。

９：《春曉》的語言平易淺近，自然天成，一點也看不出人工雕琢的痕跡。

而言淺意濃，景真情真，就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水，晶瑩透澈，灌注著詩人的生命，跳動著詩人的脈搏。

讀之，如飲醇醪，不覺自醉。

詩人情與境會，覓得大自然的真趣，大自然的神髓。

“文章本天成，妙手偶得之”，這是最自然的詩篇，是天籟。

　這是一首古今傳誦、婦孺皆知的抒情小詩。

作者孟浩然（698年─740年），是唐代第一個創作山水詩的著名詩人。

　　此詩沒有采用直接敘寫眼前春景的一般手法，而是通過“春曉”（春天早晨）自己一覺醒來後瞬間的聽覺感受和聯想，捕捉典型的春天氣息，表達自己喜愛春天和憐惜春光的情感。

詩的前兩句寫詩人因春宵夢酣，天已大亮了還不知道，一覺醒來，聽到的是屋外處處鳥兒的歡鳴。

詩人惜墨如金，僅以一句“處處聞啼鳥”來表現充滿活力的春曉景像。

但人們由此可以知道就是這些鳥兒的歡鳴把懶睡中的詩人喚醒，可以想見此時屋外已是一片明媚的春光，可以體味到詩人對春天的贊美。

正是這可愛的春曉景像，使詩人很自然地轉入詩的第三、四句的聯想：昨夜我在朦朧中曾聽到一陣風雨聲，現在庭院裡盛開的花兒到底被搖落了多少呢？聯系詩的前兩句，夜裡這一陣風雨不是疾風暴雨，而當是輕風細雨，它把詩人送入香甜的夢鄉，把清晨清洗得更加明麗，並不可恨。

但是它畢竟要搖落春花，帶走春光，因此一句“花落知多少”，又隱含著詩人對春光流逝的淡淡哀怨以及無限遐想。

這首詩之所以深受人們喜愛，除了語言明白曉暢、音調琅琅上口之外，還在於它貼近生活，情景交融，意味雋永。

　　　　　１０：在一個春天的早晨，詩人推開窗扉，眼前的景像觸動了他敏感的心靈：昨晚我一夜酣眠，卻不知道有這麼多的花兒在風雨中謝落了！人生也是如此呵，在歲月的風雨中，那逝去的青春可不就像這遍地的落紅一樣麼？　　即便是到了白話文的時代，席慕容在寫到青春時也不由地發出了同樣的喟嘆──“走得最急的都是最美的時光！”。

　　這樣說來，悵惘和憂傷就是必然的了，但那些樂天的鳥兒們卻用清脆的啼鳴開導著陷入感傷的詩人：花落春仍在。

於是，我們看到，這首詩最終達成了一種美學意義上的平衡：悵惘但不悲苦，朦朧的感傷中又透出淡淡的喜悅。

　　這首小詩，你可能在３歲以前就已經熟誦，但要體味出它曲折的內蘊，也許要等到３０歲以後了。

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