低成本、沒特效的《沉默的羔羊》如何成為影史經典 - 夏小強的 ...

斯科特：初次讀到湯瑪斯·哈裡斯的原著小說時，對此故事的理解是怎樣的？ 泰德·塔利：我當初的第一感覺就是，這本書寫得十分聰明，很有文學性、知識性。

這 ... Home低成本、沒特效的《沉默的羔羊》如何成為影史經典影視沙龍低成本、沒特效的《沉默的羔羊》如何成為影史經典2021年6月25日2021年6月29日FacebookTwitterLinkedInPinterestStumbleuponEmailShare一些編劇表示，它根本沒法拍成電影。

在我看來，這本書改成電影的話肯定會大獲成功。

《沉默的羔羊》裡有偉大的英雄、偉大的反派，有精彩的對話和情節轉折，還擁有一個出色的結局。

——泰德·塔利　　今天跟大家分享的編劇訪談的主角是獲得奧斯卡五項大獎（最佳影片、最佳導演、最佳男主角、最佳女主角、最佳改編劇本）的《沉默的羔羊》的編劇泰德·塔利。

我們將為大家奉上難得一見的幕後秘辛，這次訪談也可當作一份具體又深入的案例分析。

你可以聽他回顧自己的創作理念，瞭解他如何寫出職業生涯初期打響名氣的電影劇本，又怎樣面對寫作中的自我懷疑和與導演的溝通。

　　大學時代的泰德·塔利曾在耶魯大學學習戲劇，之後在紐約當了10年劇作家，隨後才轉行創作電視、電影劇本。

他的第一部電影是蘇珊·薩蘭登主演的《情挑六月花》，不久之後便憑《沉默的羔羊》獲得奧斯卡最佳改編劇本獎。

　　在電影圈中，他以善於完成高難度改編工作而著稱，例如2000年根據科馬克·麥卡錫小說改編的《駿馬》。

以下是凱文·康羅伊·斯科特對泰德·塔利的訪談內容。

*凱文·康羅伊·斯科特（KevinConroyScott），早年在新線影業開啟電影生涯，而後成為該影業倫敦分部的劇本責編。

他在倫敦大學伯貝克學院取得電影史碩士學位，編劇並執導過兩部短片，同時也是寫作影評的自由撰稿人，文章散見於《新政治家》《綜藝》《獨立報》《書商》《洛杉磯週刊》等刊物。

斯科特還是一位以倫敦為據點的文學代理人，2007年，他和妻子蘭達·阿塞韋多·斯科特共同創立了公司TiborJones&Associates。

斯科特還是歐洲最具影響力的哥倫比亞文化藝術節Colombiage的聯合創始人。

　　一斯科特：初次讀到湯瑪斯·哈裡斯的原著小說時，對此故事的理解是怎樣的？泰德·塔利：我當初的第一感覺就是，這本書寫得十分聰明，很有文學性、知識性。

這不單單說的是員警破案程式、破案手段以及連環殺手方面的知識——在這幾個領域，湯瑪斯都十分懂行——而且還包括了在人性這一方面的知識性。

　　《沉默的羔羊》原著作者湯瑪斯·哈裡斯而且，《沉默的羔羊》的對話也寫得很棒。

 在他筆下，”驚悚故事”被提升到了文學作品的高度上。

整個故事情節曲折，設置了兩個反派而非一個。

具體犯罪情節上的錯綜複雜性也都值得稱道。

但是，最重要的一點還在於年輕女孩與瘋狂心理學家之間的關係。

那和我以往讀到過的任何人物關係都不一樣。

在這一點上，喬納森·德姆曾對我說過：“從劇情上來說，這是一種全新的關係，兩位主人公之間類似這樣的關係，以前的電影裡可從沒有過。

”　　此外，克拉麗絲·斯塔林這個人物也深深打動了我——至今都是如此。

她的勇氣和所處的不利境地，都打動了我。

 對於我來說，故事主角身上最能打動我的一種品質，可能就得數勇敢了。

她身處一個男性的世界，她是學生，是孤兒……　　湯瑪斯·哈裡斯很巧妙地在故事中植入了神話原型，他讓你感覺到，這個年輕的孤兒正在闖蕩江湖，她在克勞福德和漢尼拔身上，分別找到了一好一壞兩種繼父的形象，後者又在負責教她成長。

這一點在整個故事里相當重要，也是情感核心：她在尋找自己失去的父親，想填補缺失，但這種缺失卻始終都會存在。

 拯救羔羊也好，拯救凱薩琳·馬丁也罷，都和她小時候沒能拯救自己父親有關係。

　　二斯科特：關於克拉麗絲和漢尼拔的對手戲，這麼多文戲在改編時是如何考慮的？泰德·塔利：裘蒂·福斯特曾經說過，換一家沒那麼多同情心的電影公司來拍這部電影的話，肯定會讓我們把克拉麗絲和漢尼拔之間那些漫長的對手戲給剪短不少。

那可是劇本上長達8頁的文戲，完全就是靜態的對話。

換了別的公司，他們沒法接受這些內容，沒法理解其實這些才是整部影片的核心所在。

那可不是用來填補下一個動作段落出現之前的劇情空白而湊數用的。

那些精彩的對白，有不少都是逐字逐句照搬小說原作的。

　　就像一場擊劍比賽，一來一去之間，又帶著性的暗示。

這些對手戲的處理，就像話劇。

起初我還有些擔心，這麼寫，會不會讓導演感覺有些為難，因為這些對話戲在視覺層面上很難激起觀眾的興致來。

我知道這是在給導演出難題，通常情況下，我都會盡量避免這麼做。

但在《沉默的羔羊》裡，實在是別無選擇。

我已經盡可能把它們往短裡寫了。

　　斯科特：小說原著里有好幾個人物的視角，改編成電影的過程中，什麼時候意識到它必須從克拉麗絲的視角來敘述？泰德·塔利：那正是這本書有意思的地方之一。

我打從一開始就知道，我們的電影劇本，估計只能表現原作五分之一或六分之一的內容。

遇到這種情況，你最好一上來就找准一個重新組織文本的原則，或者稱之為文字編輯的原則。

就《沉默的羔羊》而言，克拉麗絲才是我們最關心的角色。

 她是觀眾的代入物件。

所以，由她的角度來講述這個故事，更容易打動觀眾。

　　斯科特：克拉麗絲這個角色會不會顯得過於上進、積極了，以至於反而會讓人覺得不舒服。

這一點編劇是如何克服的？泰德·塔利：她這人聰明、有抱負，但我並不覺得這會讓觀眾看了覺得不舒服。

最重要的還在於，你得找到像裘蒂·福斯特這樣的演員來扮演克拉麗絲。

 像裘蒂這麼聰明、出色的演員，觀眾是不可能不喜歡、沒共鳴的。

　　童星出身的裘蒂福斯特顏值抗打做編劇的時候，你永遠都要假設觀眾其實和你差不多。

 所以，既然我是如此關心這個人物，我相信觀眾一定也會這樣的。

隨著拍攝深入，我們逐漸意識到本片正在打破驚悚類型片的各種規則：女性擔任主角、動作戲直到第三幕後半部分才出現、一點追車戲都沒有。

不光如此，影片直至結尾之前，女主角一直都沒遭遇過什麼人身危機。

她需要面對的是情感危機，但她的生命沒有危險。

《沉默的羔羊》真是打破了一條又一條的電影規則。

　　三斯科特：寫初稿劇本時，編劇想過希望由誰來扮演漢尼拔嗎？泰德·塔利：我沒想過。

倒是克拉麗絲一角，我確實想到了裘蒂·福斯特，但那並非偶然，而是因為她給我打了電話。

她很喜歡這本小說，也知道我正在改編這個劇本。

　　漢尼拔、克拉麗絲曾經的”第一選擇”安東尼·霍普金斯的名字，是在喬納森·德姆和我討論選角時才浮出水面的。

他以前就演過很多瘋狂的角色，也拍過驚悚片，他過去演話劇也演得很棒。

　　而我們又都覺得，扮演漢尼拔的演員需要有一些舞台劇的經驗。

 他那些臺詞很像是巴羅克風格的名言警句，只有受過專業戲劇訓練的演員說出來才能讓人信服。

而且安東尼長得帥，這一點我們覺得也很重要。

 像那樣的邪惡之人，必須得有一種吸引力才行，絕不能一見面就讓人感到厭惡。

　　斯科特：有沒有擔心過漢尼拔會搶走克拉麗絲的風頭？泰德·塔利：有點擔心。

但我知道，觀眾不會像關心克拉麗絲那樣來關心他。

他也會給觀眾留下深刻印象，也會令人興奮，但絕不會像她那樣叫人感動。

而且影片越是往後，她的戲份也越來越多，會成為真正的焦點所在。

裘蒂曾說過，她覺得扮演克拉麗絲這種角色，演員不太可能拿獎。

因為面對漢尼拔的霸氣表演，她只是一個默默傾聽的人。

我告訴她，這想法是錯誤的。

 我不覺得那一整年裡還有哪個銀幕女性形象能比克拉麗絲更出彩的了。

　　斯科特：影片與原著的不同之處有哪些？泰德·塔利：克拉麗絲向漢尼拔提出做筆交易，在書裡，讀者一早就知道這是一個假交易，但看電影的時候，觀眾要到後面才會知道她其實是在騙他。

在出賣漢尼拔的同時，把觀眾也一起給賣了。

我覺得這麼一改，效果肯定更妙。

沒錯，我們是把原著當《聖經》，但是一旦發現有機會比它再進一步的時候，我們是絕不會錯過的。

　　影片的結尾也是一樣，克拉麗絲以為自己錯過了真正的行動，只能做一些次要的工作。

她去了”水牛比爾”家，只是為了問幾個問題。

這時候，兩組人的行動交疊在了一起。

書裡也有這樣的暗示，但必須很仔細地讀才能發現。

 喬納森覺得我們可以把它直接拍出來，兩段戲平行地剪輯在一起，給觀眾一個出其不意。

　　斯科特：影片剛開始時，克拉麗絲獨自在樹林裡奔跑，此處的周圍環境，還有那種孤立感，是否很重要？泰德·塔利：這是一個奇怪的背景設定，她一個人在樹林裡。

首先，這一點很符合她的性格。

這場戲喬納森拍得很出色。

她這是在追逐什麼人呢，還是被什麼人追趕呢？這一點上他處理得很曖昧。

一上來並沒有告訴我們她在參加訓練。

同時，這場戲的肢體語言也很具有表現力，裘蒂完成了這些動作，很不容易。

她必須靠軟梯爬上一道高牆，再翻過去。

勇氣十足的裘蒂都是親自上陣的，對她來說，這也有助於儘快進入角色。

原本我們還討論過片頭是不是有別的拍法，比如用蛾子翅膀的特寫來開頭。

 那很有藝術感，十分抽象，抽象到讓你根本不知道那是什麼東西的地步。

　　喬納森最終設計的這個片頭我很喜歡。

 借助於它，觀眾被帶到電影之中，帶到這個世界、這個人物的內心之中。

而且，這還是在一句對白都還沒出現的情況下做到的。

斯科特：開場處，犯人米格斯對克拉麗絲說，「我能聞到你下面的味道」，寫劇本的時候，編劇真覺得這句話很重要嗎？泰德·塔利：關於這一點，以及之後米格斯把精液甩她臉上的做法，我們事先做過很多討論，「這麼拍真的可行嗎？”在我看來，儘管噁心，但這些細節最能給觀眾一個措手不及。

 有了這一次的經驗，之後他們就知道了，後面的劇情發展肯定也不會循規蹈矩。

在《沉默的羔羊》裡，一切皆有可能。

 這一刻帶給他們的內心不安，可以在接下來的一個小時內，始終延續。

讓漢尼拔筆直地站在牢房正中央的設計，是霍普金斯自己想出來的。

 他的樣子，看上去就像是剛從宇宙飛船上被傳送了下來一樣。

　　但他也很明白，經過之前漫長的鋪墊，他真正登場之後，還是要演得低調一些才合適。

起初我並不知道他會怎麼演，我對他說：”我覺得，你一定要選一個合適的時機來猛地一下狂性大發。

“他卻回答說：“瘋子每時每刻都是瘋的。

”於是我開始擔心起來，他會不會演得太過火呢？會不會不知收放呢？但事實證明，他很清楚那要怎麼演。

　　斯科特：漢尼拔在透明有機玻璃後面聞她的味道，這是劇本裡本來就有的嗎？泰德·塔利：沒有。

劇本裡的牢房和原著裡一樣，是鐵欄杆。

但到了拍的時候，導演發現沒法拍：他們的臉始終都會被鐵欄杆遮擋到，導致情緒的表達都會打折扣。

有機玻璃是現場臨時想出來的。

但這又產生了一個問題，臉是不遮擋了，但兩位演員互相之間卻又聽不見了。

於是，他們又隨機應變了一下：在有機玻璃上開了洞。

從劇本到電影，就是這麼一個過程，必須適應現實需要，隨時隨地做出改變。

用了有機玻璃之後，看上去感覺就像是他倆之間不再存在任何阻隔，彷彿伸一伸手就能碰到對方。

恐懼效果也變得更強了。

　　四斯科特：影片中始終存在著性的張力，始終有人從性的角度注視著克拉麗絲。

在涉及性的方面，編劇寫劇本時都用了哪些技巧？泰德·塔利：首先，裘蒂·福斯特長得很漂亮。

片中沒有愛情故事，沒有羅曼蒂克，這也是《沉默的羔羊》不同於常規的一點。

克拉麗絲沒興趣和漢尼拔談論色情的場面，也沒興趣和克勞福德一起想像色情的場面。

　　我特意將整個故事的時間跨度設定在約一周之內，從現實角度來講，你也不可能再塞一個男朋友進去了，因為克拉麗絲一直在忙於查案。

 但我很喜歡這種她在每一場戲裡都要被男性上下打量的感覺。

有個地方很有意思，克拉麗絲去看漢尼拔，她身上淋濕了，他看見她頭髮濕了，於是從那個視窗遞了毛巾過去。

兩人的關係從第一次見面到最後一次見面，一直都在發展，越變越親密。

　　斯科特：所以從某種程度上來說，這還是一個愛情故事。

泰德·塔利：是，某一種愛情故事，具有爭議性的愛情故事，而且這絕對就是小說原作的靈魂與核心所在。

有關「水牛比爾」的整個查案過程，反倒成了陪襯，似乎純粹是為了能讓他倆之間有這些對手戲。

　　斯科特：被綁架的凱薩琳·馬丁正巧還是議員的女兒。

會不會擔心這樣的設計可能會讓觀眾覺得反感？泰德·塔利：似乎有點巧合，但正是這種設定將整個劇情的利害關係一下子拔高了。

換作其他辦法，你達不到這個效果。

故事里一定得有個定時炸彈，現在有了，而且那還是一個能引來全國人民注意的定時炸彈。

這樣的設定，給克拉麗絲這個菜鳥帶來了更多壓力。

如果她搞砸了，事業前程都將毀於一旦。

　　斯科特：能談談克拉麗絲那些童年時代的閃回戲嗎？為什麼最終沒能再多拍一些？泰德·塔利：如果要用到閃回的話，那必須是一個逐漸積累的過程，最終要達到一個高潮，要讓觀眾在銀幕上看到小克拉麗絲目睹羔羊被屠殺，竭力想要救出其中一隻的畫面。

喬納森倒是很願意拍這場戲，按計劃這要等到最後才能拍，因為母羊生小羊要等春天，而且為拍這場戲估計得花費100萬美元。

後來，克拉麗絲為漢尼拔講述關於殺羊的童年記憶的那場戲先拍完了。

導演把工作樣片給我送來了，我看了，覺得他倆的表演十分有力，相當出彩。

喬納森也覺得：「那麼精彩的表演之後，緊接著來一段閃回戲，怎麼可以這麼處理呢？況且，故事已經都在這場戲裡交代完了。

她已經用表情和臺詞將整個故事都告訴我們了，已不需要再將這一幕拍出來了。

”能用畫面表現的情況下，就不要用臺詞來講，最關鍵的是，絕不要既用臺詞講又用畫面表現同一件事。

” 他的決定是對的。

　　原本，劇本裡還有這麼一段內容：閃回戲到了最後，小克拉麗絲來到畜棚，看見有個穿著圍裙的人，他面前放著一頭死羊。

那人轉過頭來，看著她。

她發現，那是漢尼拔。

 類似這種小花招，就是電影編劇最愛寫，最能讓他們感到興奮的東西。

但導演卻不會喜歡，他們會覺得這麼做太刻意了，是畫蛇添足。

五斯科特：救護車上的漢尼拔戴著人皮面具裝死。

編劇是否擔心過，這情節有可能會被觀眾看破？泰德·塔利：不擔心。

在《沉默的羔羊》之後，我倒是見過有別的電影模仿這一招，但是這充滿想像力的絕妙好橋段，要歸功於湯瑪斯·哈裡斯。

原著里有兩處邏輯跳躍，這是兩個巧妙的劇情變化，一個是這裡，另一個就是片尾克拉麗絲獨自去”水牛比爾”家的時候，你還以為員警包圍的就是他家。

喬納森負責天馬行空的跳躍性思維，我則負責嚴守邏輯。

　　導演喬納森與霍普金斯所以我會對他說：「OK，他在後車廂里把醫生給幹掉了，但還有司機啊，他還得解決司機呢。

然後救護車忽然改變了行車方向，這地方我們能不能至少用鏡頭交代一下？”於是，他們也拍了這麼一個鏡頭，為此還得事先封閉整條隧道，那可真不容易。

結果，這些鏡頭還都被剪掉了。

　　斯科特：漢尼拔出逃的那場戲，你有沒有擔心過它的邏輯性？泰德·塔利：沒有。

喬納森把這稱為「電冰箱問題」：電影看完，你也很喜歡。

散場后你回到家裡，打開冰箱的時候，你自問，”等一下，那傢伙的做法，怎麼可能呢？”但是，類似這種要等觀眾回家開冰箱的時候才會再想起來的問題，我們根本就不需要擔心了。

　　“水牛比爾”的地下室讓人覺得像是出自某部恐怖片，那幾乎就是一個怪奇遊樂屋。

羅傑·科爾曼曾教過喬納森：電影裡最最恐怖的畫面，就是鏡頭慢慢靠近一扇緊閉的門的時候。

 我們知道，那扇門一定會打開。

那一刻的內心預期，要比任何東西都更恐怖，所以那就是最可怕的電影畫面。

根本無需什麼特效，根本就不用花什麼錢。

　　《沉默的羔羊》裡那一場戲，便借用了這一理論，將它推向了極致。

我喜歡這地方的混亂感，它讓人感覺不管是克拉麗絲還是凱薩琳，此時都已失控了。

她們內心感覺到的，只有不安與憤怒。

但她們毫無頭緒，她們也不清楚自己正在做些什麼。

　　斯科特：《沉默的羔羊》最終所取得的成績，是否在編劇的預料之中？泰德·塔利：完全沒想到。

現在它已躋身影史最偉大作品之列了，各種百大經典的評選里都少不了它。

我們不可能預見到這一切，但我們從一開始就知道：這是一部真正的好電影。

　　某天我去拍攝現場時，他們剛拍完倉庫里的那一場戲：克拉麗絲找到了人頭。

我問另一位製片人肯尼思·厄特感覺如何。

他回答說：“我們正在拍攝一部偉大的電影。

”要知道，影片這時才剛開拍三周，霍普金斯的戲一場都還沒拍呢。

肯尼思告訴我：“自《午夜牛郎》以來，這是我第一次又有了這種感覺，它會成為經典的。

”　　本文摘編自《我寫不下去了。

我要寫下去！》　　本書為電影專業的學生注入信心，為編劇新人補充知識，為狂熱影迷提供幕後秘辛，為寫作老手送上一把自我衡量的尺規。

來源：「導筒」 傳播真相  探究歷史支持正義 分享快樂💰打賞奧斯卡沉默的羔羊泰德·塔利經典編劇電影ShareFacebookTwitterLinkedInPinterestStumbleuponEmail最新鮮文章時間線🐣🐥馮學榮：我們身邊的巨嬰，都有哪些妄想症？「中國迪士尼」大敗局全國最大的僵屍豪車停車場，這裡有著都市叢林的秘密夏小強：舉報者的悲哀和結局【西遊漫注】（296）並未完結花51萬請陳小春和網紅直播帶貨僅賣5000元，法院：退41萬上海6900多家咖啡館內卷，到底能不能賺錢？香港唯一的雙料影視後，年過60，為何依然獨身？吃剩菜真的有害嗎？岳山：疆粵渝異動政治局卡位戰六層解碼查看更多最新文章💬隨機文章滿滿舊上海味道的MTV《絕不后悔》為一句承諾，倔強的日本老爺爺口是心非了50年，這是什麼神仙愛情啊！混在縣城，讀懂中國夏小強：《大時代》與股市奇特現象徐志摩的另一面最近熱門文章🏅探祕上海「紅樓」那些遊蕩在人間的惡魔哈哈，早說過別惹班爺洗米華壞了江湖規矩山海經裡的這些神奇生物，居然在非洲！《山海經》的世界如果被證實，將徹底改變人類歷史！強姦還是色誘？「沈崇事件」主角披露實情塞班島賭場之王一夜崩塌不要自殺！親人會生不如死！扎克伯格是蜥蜴人嗎神祕的光明會卡牌大時代娛樂圈🎭greatage.net環球小姐選完了？水花越來越小，傳統選美是要涼了嗎…那麼油膩又那麼自信，港台明星競賽油王，內地油王都服氣為什麼韓國人對愛豆和女演員的審美會如此割裂？Translate》error:有用信息關於「夏小強的世界」聯繫方式隱私權政策Cookies首頁最新文章按日瀏覽📆2021年12月一二三四五六日 12345678910111213141516171819202122232425262728293031 «11月  按月瀏覽🈷️按月瀏覽🈷️選取月份2021年12月2021年11月2021年10月2021年9月2021年8月2021年7月2021年6月2021年5月2021年4月2021年3月2021年2月2021年1月2020年12月2020年11月2020年10月2020年9月2020年8月2020年7月2020年6月2020年5月2020年4月2020年3月2020年2月2020年1月2019年12月2019年11月2019年10月按年瀏覽2021年全部文章    👈2020年全部文章     👈2019年全部文章    👈