《兒子的大玩偶》(電影)-臺灣文化入口網

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《兒子的大玩偶》(1983)是1980年代臺灣新電影運動的代表作品,內容改編自黃春明的短篇小說〈兒子的大玩偶〉(1968)、〈小琪的那一頂帽子〉(1974)、〈蘋果的 ... 跳到主要內容區塊 文化部臺灣文化工具箱 ::: 回首頁|網站導覽 搜尋 EN 關於臺灣文化入口網 電影 關於電影工具箱關於我們臺灣電影簡史使用須知常見問題放映使用申請表下載區最新消息主題簡介2020策展專題:新電影的過渡:非寫實與魔幻2020策展專題:動物的隱喻2020策展專題:在路上──台灣公路電影2020策展專題:台語羅曼死青少年城市文化衝突性別文學歷史社會原住民環境西班牙語版「臺灣電影工具箱」影片列表導演列表片名列表年代列表檢索搜尋電影資料庫搜尋駐外單位放映行事曆 文學 關於文學工具箱關於我們認識臺灣文學史與臺灣文學主題簡介殖民地文學女性文學原住民文學同志文學底層文學宗教文學本土文學離散文學眷村文學現代主義飲食文學青少年成長地景文學閩客歌詩科幻與推理歷史敘事文學列表作家列表作品列表年代列表檢索搜尋文學資料庫 傳統表演藝術 關於傳統表演藝術工具箱關於傳統表演藝術工具箱臺灣傳統表演藝術淺介本網站著作權聲明相關連結主題簡介戲曲概說與欣賞劇種簡介京劇豫劇崑劇歌仔戲客家戲亂彈戲梨園戲偶戲概說與欣賞劇種簡介掌中戲傀儡戲皮影戲音樂概說與欣賞劇種簡介國樂原住民音樂北管南管客家八音民俗雜技概說與欣賞劇種簡介雜技獅陣民俗藝陣傳統表演藝術列表團體列表作品列表種類列表檢索搜尋傳統表演藝術資料庫 美術 關於美術工具箱美術工具箱簡介臺灣美術相關策展專文相關連結媒材分類水墨與書法膠彩油彩與壓克力彩水彩版畫雕塑攝影綜合媒材陶藝裝置藝術新媒體藝術與錄像美術列表作品年代作者年代相關展覽檢索搜尋美術資料庫 相關資源     首頁 >臺灣文化工具箱 > 文學 > 主題簡介 > 底層文學 《兒子的大玩偶》(電影)     列印 轉寄 facebook twitter plurk 字級:字級【小】字級【中】字級【大】     關閉視窗 分享轉寄 作品導讀 文/臺灣大學臺灣文學研究所博士生 楊富閔   《兒子的大玩偶》(1983)是1980年代臺灣新電影運動的代表作品,內容改編自黃春明的短篇小說〈兒子的大玩偶〉(1968)、〈小琪的那一頂帽子〉(1974)、〈蘋果的滋味〉(1972),導演依序為侯孝賢、曾壯祥、萬仁,編劇皆為吳念真。

看似獨立的三個故事,實則彼此環扣、呼應戰後臺灣社會在歷經「現代性」(modernity)洗禮下,個人主體的消失、城鄉界線的模糊、速度文化之介入與冷戰政經結構等命題。

  〈兒子的大玩偶〉中,為了謀生養家的坤樹,效仿日本雜誌中的廣告人(sandwichman),一身奇異扮裝,穿梭在車站、市街人潮中宣傳戲院播映的新片。

「生存」是貫串全片的敘事軸線,亦是故事焦點:不管是影片開頭教會發送的救濟物資、妻子阿珠的節育,乃至於同時喜獲兩份工作所帶來的掙扎,凸顯作為「現代人」的難為。

比如因扮裝而不被兒子阿龍認出的坤樹,感嘆說著:「我要阿龍,認出我……」;以及當街斥責坤樹「人不像人,鬼不像鬼」的「大伯」,「大伯」的出現同時也暗指「父親」之缺席,直指戰後臺灣社會急速轉型中倫理位階的失序,顯示傳統大家族模式正在消失,三人小家庭漸次形成。

  〈小琪的那一頂帽子〉則描述業務員王武雄與林再發來到海濱漁村,向鄉民推銷日商公司的新產品「快鍋」的故事。

快鍋之「快」,可謂現代生活的具體展現,然而卻無法與緩慢的漁村步調相配合。

不管是小琪頭上的傷疤、斷截的豬腳、插在林再發頸部的破片、流產的妻子,影片內無處不在的傷殘符號,都與講究效率的工業文明形成了最大的反諷。

而王武雄質疑自我也質疑世界,大量的內心戲有如密閉高壓的快鍋,隨時有引爆危機,而片尾再也撕不乾淨、遍貼村落的快鍋宣傳海報,則說明了漁村秩序已被鬆動的事實。

  速度帶來身心傷害,〈蘋果的滋味〉即以車禍開場,場景從鄉村拉回臺北,工人阿發被美國車撞斷雙腿,卻因禍得福獲得巨額的賠償,一家人悲欣交集,既荒謬又反諷。

本片亦以蘋果比喻美國,其滋味也在一連串衝突之下更趨複雜。

電影中採取大量的對比鏡頭:如阿發一家居住的違章建築對比美國醫院的明亮氣派;鮮血與蘋果對比病院白色病床、白衣修女、抽取不完的白色衛生紙;美國車對比三輪車、步行者等,形成強大視覺張力,同時顯示戰後美援文化與臺灣地緣政治角力的特殊現象,以及自鄉下進城的底層人物在都市裡求生存,難以道盡的酸楚。

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