吶喊- 蒙克1893年繪畫作品-華人百科

《吶喊》（挪威語：Skrik）英文名:The Scream，原畫尺寸91x73.5cm（35.8x28.9英尺）或譯稱《尖叫》，是挪威畫家愛德華·蒙克1893年的作品。

畫面的主體是在血紅色映襯下 ... 吶喊挪威畫家愛德華·蒙克1893年繪畫作品 更多義項▼ 收起更多▲ 魯迅著小說集漢語詞語挪威畫家愛德華·蒙克1893年繪畫作品張韶涵演唱歌曲《李小龍傳奇》主題曲太極樂隊演唱歌曲謝安琪專輯及歌曲高中部分阿拉善戈壁瑪瑙名石盧巧音演唱歌曲陳升演唱歌曲都暻秀為電影《Cart》演唱的OST2007年美國BernadineSantistevan導演電影1975年日本岡本喜八導演電影2007年中國刑昊導演電影2006年義大利PippoDelbono導演電影1946年義大利AldoVergano導演電影2011年魯迅編著圖書2011年上海人民美術出版社出版社出版魯迅編著圖書2004年廣東教育出版社出版社出版魯迅編著圖書2015年海燕出版社出版社出版魯迅編著圖書2004年春風文藝出版社出版社出版魯迅編著圖書2006年人民文學出版社出版社出版魯迅編著圖書2014年江蘇人民出版社出版社出版魯迅編著圖書《吶喊》（挪威語：Skrik）英文名:TheScream，原畫尺寸91x73.5cm（35.8x28.9英尺）或譯稱《尖叫》，是挪威畫家愛德華·蒙克1893年的作品。

畫面的主體是在血紅色映襯下一個極其痛苦的表情，紅色的背景源于1883年印尼喀拉喀托火山爆發，火山灰把天空染紅了。

畫中的地點是從厄克貝裏山上俯視的奧斯陸峽灣。

這幅畫是表現主義繪畫著名的作品。

2012年5月3日，在紐約蘇富比印象派及現代藝術專場拍賣上，1895年版的《吶喊》以1.199億美元拍賣成功，創造了拍賣的最高價格紀錄。

中文名稱吶喊外文名TheScream別名尖叫作者愛德華·蒙克創作時間1893年畫中地點奧斯陸峽灣拍賣價格1.199億美元​作品簡介《吶喊》是挪威印象派畫家愛德華·蒙克（EdvardMunch）的代表作之一。

畫面的主體是在血紅色映襯下一個極其痛苦的表情，紅色的背景源于1883年印尼喀拉喀托火山爆發，火山灰把天空染紅了。

畫中的地點是從厄克貝裏山上俯視的奧斯陸峽灣，有人認為該作品反映了現代人被存在主義的焦慮侵擾的意境。

這幅畫是表現主義繪畫著名的作品。

創作背景蒙克自己曾敘述了這幅畫的由來：“一天晚上我沿著小路漫步——路的一邊是城市，另一邊在我的下方是峽灣。

我又累又病，停步朝峽灣那一邊眺望——太陽正落山——雲被染得紅紅的，像血一樣。

“我感到一聲刺耳的尖叫穿過天地間；我仿佛可以聽到這一尖叫的聲音。

我畫下了這幅畫——畫了那些像真的血一樣的雲。

——那些色彩在尖叫——這就是‘生命組畫’中的這幅《吶喊》。

”(ThomasM．Messer著《愛德華·蒙克》，HarryN．Abrams，INC，Publishers，NewYork，第84頁。

筆者譯。

)藝術分析這套組畫題材範圍廣泛，以謳歌“生命、愛情和死亡”為基本主題，採用象征和隱喻的手法，揭示了人類“世紀末”的憂慮與恐懼。

蒙克1893年所作的油畫《吶喊》，是這套組畫中最為強烈和最富刺激性的一幅，也是他重要代表作品之一。

在這幅畫上，蒙克以極度誇張的筆法，描繪了一個變了形的尖叫的人物形象，把人類極端的孤獨和苦悶，以及那種在無垠宇宙面前的恐懼之情，表現得淋漓盡致。

《吶喊》在這幅畫上，沒有任何具體物象暗示出引發這一尖叫的恐怖。

畫面中央的形象使人毛骨悚然。

他似乎正從我們身邊走過，將要轉向那伸向遠處的欄桿。

他捂著耳朵，幾乎聽不見那兩個遠去的行人的腳步聲，也看不見遠方的兩隻小船和教堂的尖塔；否則，那緊緊纏繞他的整個孤獨，或許能稍稍地得以削減。

這一完全與現實隔離了的孤獨者，似已被他自己內心深處極度的恐懼徹底征服。

這一形象被高度地誇張了，那變形和扭曲的尖叫的面孔，完全是漫畫式的。

那圓睜的雙眼和凹陷的臉頰，使人想到了與死亡相聯系的骷髏。

這簡直就是一個尖叫的鬼魂。

“隻能是瘋子畫的”，蒙克在該畫的草圖上曾這樣寫道。

在這幅畫上，蒙克所用的色彩與自然保持著一定程度的關聯。

雖然藍色的水、棕色的地、綠色的樹以及紅色的天，都被誇張得富于表現性，但並沒有失去其色彩大致的真實性。

全畫的色彩是鬱悶的：濃重的血紅色懸浮在地平線上方，給人以不祥的預感。

它與海面陰暗處的紫色相沖突；這一紫色因伸向遠處而愈益顯得陰沉。

同樣的紫色，重復出現在孤獨者的衣服上。

而他的手和頭部，則留在了蒼白、慘淡的棕灰色中。

畫中沒有一處不充滿動蕩感。

天空與水流的扭動曲線，與橋的粗壯挺直的斜線形式鮮明對比。

整個構圖在旋轉的動感中，充滿粗獷、強烈的節奏。

所有形式要素似乎都傳達著那一聲刺耳尖叫的聲音。

畫家在這裏可以說是以視覺的符號來傳達聽覺的感受，把凄慘的尖叫變成了可見的振動。

這種將聲波圖像化的表現手法，或許可以與梵谷的名作《星夜》中力與能量的圖像化表現相聯系。

蒙克在這裏，將那由尖叫所產生的極度的內在焦慮，轉化為一種令人信服的抽象意象。

如此，他將其畫面上的情感表現幾乎推向了極致。

版本介紹本作品共有四個版本，分別是藏于奧斯陸蒙克博物館的版本(蛋彩畫、紙本，83.5x66cm)、藏于國家畫廊的版本(蛋彩畫、油畫、粉彩、紙本，91x73.5cm)、藏于蒙克博物館的另一個版本作于1910年，以蛋彩和油彩繪于木板上，和作于1895年被彼得·奧爾森收藏的版本。

1895年畫家把作品製成平面印刷以大量復製，開創社會大眾對其圖像的認知。

自1994年起，其中兩個版本先後被盜去，幸好皆失而復得。

作者簡介挪威畫家愛德華·蒙克(EdvardMunch，1863年—1944年)，堪稱二十世紀表現主義藝術的先驅。

他出生于挪威洛頓，童年時父母雙亡的經歷在其心靈深處打下不可磨滅的印記。

這使他早年畫下了許多以疾病與死亡為主題的作品。

他曾在克裏斯蒂安尼(今奧斯陸)工藝美術學校學習，1885年第一次旅法，學習印象派的畫風，後又受到高更、勞特累克及“新藝術運動”的影響，導致了其畫風的重大變革。

1892年他應邀參加柏林藝術家協會的展覽，由于形象怪異，其作品在德國引起激烈反響，畫展隻開了一周即關閉了。

為此，以利伯曼為首的自由派退出藝術家協會，成立了柏林分離派。

這一行動使蒙克大受鼓舞，從此在德國定居下來，直到1908年。

這16年是蒙克藝術發展的重要階段，也是其藝術臻于成熟的時期。

他在憂鬱、驚恐的精神控製下，以扭曲的線型圖式表現他眼中的悲慘人生。

他的繪畫，對于德國表現主義藝術產生了決定性的影響，他成了“橋派”畫家的精神領袖。

評論家指出：“蒙克體現了表現主義的本質，並在表現主義被命名之前就徹底實踐了它。

”被盜經歷蒙克的《吶喊》是被偷竊次數最多的畫作，曾被盜過兩次。

1994年，兩名竊賊潛入挪威國家畫廊偷走了1893年版的《吶喊》(次年被完好地追回)。

另一次是在2004年，蒙面的持槍歹徒從奧斯陸的蒙克博物館搶走了1910年版的《吶喊》(兩年後被追回)。

《蒙克自畫像》1994年2月12日，也就是利勒哈默爾冬奧會開幕的那一天，挪威國家美術館將《吶喊》轉移到了另外一個展廳，以供展出。

不過，挪威方面可能太急于向全世界展出名畫，竟一時忘了加強它的安保措施。

這天，4名劫匪用錘子砸破了挪威國家美術館的玻璃，直奔《吶喊》。

博物館的警報器頓時鈴聲大作——不過這並沒有得到博物館警衛的重視（誰知道他們在想什麽呢）。

劫匪剪斷懸掛《吶喊》的金屬線，將名畫運走。

是的，沒有什麽紅外、壓力警報，隻有一根金屬線……猖狂的劫匪甚至留下了一個字條，上面寫著“感謝簡陋的安保工作”。

而整個偷盜過程也僅僅持續了不過60秒。

隨後劫匪向博物館索要100萬美元的贖金，但挪威警方拒絕了這一要求。

在英國警方和蓋蒂博物館（GettyMuseum）的幫助下，于5月7號找回了被盜的畫作。

10年後，2004年8月22日（和蒙娜麗莎的失竊日期相同），一伙兒蒙面持槍者進入奧斯陸的蒙克博物館，並在眾目睽睽之下盜走了《吶喊》和《聖母》（Madonna）兩幅名畫。

幸運的是，當搶匪攜帶這兩件逃離博物館的時候，被一位旁觀者照了下來。

2005年4月8日，挪威警方逮捕了一名有密切聯系的嫌疑人，但是卻沒有找到被盜的兩件藝術品，甚至有訊息稱，盜賊為了毀掉證據，燒毀了這兩件藝術珍品。

奧斯陸市政府曾懸賞200萬克朗尋找關于這兩幅畫的下落。

2006年8月31日，經過挪威警方艱苦的搜尋。

挪威警方宣稱他們找回了兩幅被盜的名畫，但是沒有透露找回這兩幅名畫過程中詳細的信息。

拍賣之最在台北時間2012年5月3日早7點開始的紐約蘇富比印象派及現代藝術專場拍賣上，蒙克的曠世經典《吶喊》作為第20件拍品登場，最終以1.07億美元落槌，加上傭金為1.199億美元，創造了拍賣的最高價格紀錄。

之前的拍賣價格紀錄是畢卡索1.06億的《裸體、綠葉和半身像》。

蘇富比拍賣的這件《吶喊》蒙克總共創作了4個版本《吶喊》，這次拍賣的是他1895年創作的版本，由挪威商人彼得·奧爾森收藏，他的父親托馬斯·奧爾森是蒙克的朋友、鄰居及藝術贊助人。

這也是唯一一幅由私人收藏的《吶喊》。

拍賣商介紹，這幅《吶喊》與其它版本相比較，有幾個“特別出色之處”：色彩最為鮮明；四個版本中唯一由蒙克親手為畫框上漆，並題下詩句紀錄創作靈感；畫中背景兩人其中一人向外望向市景。

本作于數十年前在美國華盛頓特區國家藝術館短期展出過。

相關事件據美國《郝芬頓郵報》最新報道，創下最貴拍賣紀錄的《吶喊》所描繪的地點已經被美國一家網站給“扒”了出來———挪威首都奧斯陸的埃克伯格山的一條名叫Valhallveien的路。

這家名為PopSpotsNYC的網站是專門來給各個名畫“定位”的。

該網站的負責人鮑勃·伊根就是利用網上圖片來找畫中的這個地點。

畫中場景讓人恐懼《吶喊》創作于19世紀九十年代初期，在當時蒙克的眼中，這裏充滿著發抖的、血紅的幻覺，讓人感到恐懼，甚至是有些惡心。

在這幅畫中，蒙克所用的顏色雖然與自然顏色的真實性是一致的，表現方式上卻極度誇張，展現出了自己的感受，畫裏的線條也是扭曲的，與橋的粗壯挺直形成鮮明對比，讓人感覺沉悶、焦慮並且孤獨，毫無疑問，蒙克將畫面中的情感表現到了一種極致。

現實景象溫馨美好在網路圖片中，這條路卻是另外一番景象，就像一張恬靜的田園風格明信片一般，這裏還曾經被一名著名的攝影師托馬斯·阿耐斯塔德拍攝了下來，跟《吶喊》一樣，照片裏也正是夕陽西下之時，但遠方的火燒雲和橋下的燈火人家卻讓人感覺十分溫馨美好。

真相這裏曾有屠宰場其實早在這次被“鎖定”地點之前，《愛德華·蒙克：吶喊的背後》一書中就曾經提到這條路在蒙克經過之時的環境，這裏曾經離當時城裏最大的屠宰場和精神病院都很近，所以蒙克所聽到的那一聲“尖叫”很可能來自于這兩個地方的其中一個。

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