[討論] 遲來的2020年度TOP20+1電影 - PTT評價
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大家好年假都過完了才有空整理去年看過的電影其實並沒有刻意要選TOP20 只是剛好有20部我特別喜歡的(加1部 ... 再選出151部不錯看的也推薦給大家
PTT評價看板movie標題[討論]遲來的2020年度TOP20+1電影作者shenkui(喜劇泰斗)時間Feb1702:38:192021推噓(推:0噓:0→:5)大家好年假都過完了才有空整理去年看過的電影其實並沒有刻意要選TOP20只是剛好有20部我特別喜歡的(加1部電視劇)利用預告剪了一支精華片https://youtu.be/Uh46PNQw8MY
去年一共在戲院看了274部電影(加上家裡看的沒詳細記錄大概20部我猜)再選出151部不錯看的也推薦給大家https://www.facebook.com/story.php?story_fbid=1041034066381339&id=324889547995798(附詳細評選理由)
=====評選理由=====
#最佳台灣電影:紀錄片續任國片領航員
即便2020年號稱是台灣電影大躍進的一年,但我認為此說只能算是商業成績的結果論,台灣電影確實在大眾市場取得不錯的迴響,此現象固然好;但不得不說,台灣電影一直不乏優秀作品,去年整體上並沒有明顯的質變,對我來說也沒有太大的驚喜。
紀錄片一直是台灣電影的強項,《我的兒子是死刑犯》成為2020年最佳台灣電影,是近10年來第6部贏得此獎的紀錄片。
李家驊執導的這部作品,沒有高談闊論,沒有顯露主張,而是用3種視角,去描述3個際遇不同的死刑犯(2個已死),他們從犯案到目前的經歷,我個人認為這樣的處理方式深具巧思,在同類議題的電影裡,可謂相當出色。
去年最佳台灣電影榜上,排名第二的是《傻傻愛你傻傻愛我》,用溫馨但不濫情的方式,刻畫唐氏症患者的戀愛,劇本和影像設計很成熟,除了角色的情緒起伏過於樣板,全片不慍不火、深得人心。
而說到去年的遺珠之憾,當屬《蚵豐村》;前年就在影展看過,偏偏當年強碰《陽光普照》,雖然電影是2020年院線上映,但已不符評選資格,即便擁有年度最佳台灣電影的水準卻註定失之交臂。
#最佳動畫電影:今敏險勝皮克斯
2020年受到全球疫情影響,大製作的北美商業動畫片減量,但上映的動畫電影整體水準依然不俗(似乎只有在音樂表現上稍微不如預期)。
年度最佳動畫的選擇,最終落在重映的《藍色恐懼》和新片《靈魂急轉彎》間掙扎,前者憑藉較為扎實的劇本雀屏中選;《靈魂急轉彎》的確描述了一個很迷人的身後世界,也足以打動人心,我認為是皮克斯有史以來最好的作品之一,然而除了故事簡單,且流於浪漫主義「唯心」觀點,略顯力道不足;相較之下,今敏的長片處女作《藍色恐懼》,更專注在開發一個多重人格的主人翁,藉由完整劇本架構,去探討或詮釋霸凌、性暴力、網路社會等更深層的議題,實在是更為高明之作。
#最佳印度暨南亞電影:MASALA風華難重溫
面對這個「全雷打電影獎」的元老級獎項,坦白說去年一度有股衝動想取消。
畢竟身為印度電影迷(尤其商業片),隱約感受到印度片在台灣的式微,加上製作端也正在轉型,想回味當年原汁原味印度「MASALA」[註1]電影的那種震撼,似乎越發困難;即使轉型也有轉型的優點,然而去年影展少,過往台灣四大影展總是有不少印度創新佳作入選,動輒選個4、5部,甚至還有寶萊塢專題;光仰賴院線的話,2020年能期待的印度電影實在不多。
喔!所以《熱血卡巴迪》是怎麼獲選的呢?因為它夠原汁原味啊!另一部入圍的《我的粉紅人生》其實還算耐於細嚼,不過敘事太鬆散跳躍,幸好演員的表現撐起整部片,卻稱不上驚豔就是。
#最佳音樂:金獎得主擋下猜火車絕殺
最佳音樂的選擇過程相當糾結,DarioMarianelli配樂的《皮諾丘的奇幻旅程》,最終靠著雋永又不失史詩感,加上較高的風格完整性獲得青睞;而《猜火車2》無疑是很難撼動的大魔王,精準的選曲,整部片就是一場精彩的DJ秀,但說穿了就是第一集的延續,且主要是選曲,少了原創性,即使在年底突然殺出,還是不敵2008年以《贖罪》奪下奧斯卡小金人的DarioMarianelli。
其它3部入圍作《戀愛倒帶中》、《森林特攻隊大腳丫家族》、《我的粉紅人生》的音樂都不錯,但個別只有1、2首比較出色,入圍當下就是陪榜性質。
由於傳統上最佳音樂獎的大戶—動畫和印度電影,去年有一段黯淡的日子,但下半年陸續回溫,最終5強入圍名單反而異常激烈,榜上無名的遺珠特多,包括《海星》、《食人少年幫》、《熱血卡巴迪》、《愛上卡布奇諾男孩》;其中《海星》原本一度是獲獎熱門,音樂人導演A.T.White自行操刀的配樂,不論原創或選曲都值得肯定,最後被「我的名單上希望保留印度片」的想法擠掉,對獨立搖滾或後搖迷實在有幾分抱歉。
#最佳故事:法國片大獲全勝
5部入圍電影當中,有3部來自法國,已預示了法國片將贏得最終勝利。
獲獎作品是NicolasBedos自編自導的《美好拾光公司》。
利用「在寫實中建構虛幻」的主題,很淺顯易懂地講述年華老去的主人翁,如何重新檢視自己人生,戲裡戲外的轉換也很自然流暢,甚至在這樣平淡的題材裡,也能創造巨大的娛樂性;編劇兼導演NicolasBedos過去主要是演員兼編劇,這僅是他執導的第二部作品(處女作《從前的我們》),整體已十分成熟,幾乎是2020年數一數二的佳作,故事精彩性絕對功不可沒。
其它入圍電影其實也是部部強棒,《謎夜拼圖》講述孤獨招來殺機的故事,並融入時下孤獨產業鏈的網路詐騙,故事本身實在找不到缺陷,但最終呈現上少了娛樂性,而以些微落差敗北;《交響狂人》是典型的「超展開」劇情走向,在樂團裡探討世界和平的可行性,每場戲的情結都張力十足,全片在各方面表現都相當均衡,多少稀釋了故事的突出性;《超能西蒙的奇幻旅程》和《那一夜》算是比較作弊的題材,初始設定就開了外掛,劇本執行上沒有嚴重失誤,但一部濫情、一部結局不優,所以只會停留在入圍階段。
另外提一下無緣入圍的遺珠之憾—去年的台灣電影票房冠軍《孤味》,劇本非常扎實,即使題材平凡,也沒有太創新的元素,仍能創造出強大戲劇張力,實在難能可貴,但就「故事」來說,這特性也是兩面刃,在入圍時忍痛割愛。
#最佳導演:來自底層的人民法槌重擊
馬利裔法籍導演LadjLy執導的《悲慘世界》,年初在台上映時,幾乎就預約了這個獎項,整年下來果然無人能敵。
《悲慘世界》在節奏、場面調度、鏡頭語言,乃至於劇本轉換成畫面的執行上,都是高水準;讓人很意外的是,LadjLy似乎沒有正規的學院訓練,本片也僅是他的劇情長片處女作,或許是真正的草莽出身,甚至曾經入獄過[註2],在底層打滾的經驗,用自己原始的認知,把攝影機和剪接軟體當成人民的法槌,才能製作出如此生猛又驚世駭俗的作品。
最佳導演另一大熱門,是我一直很喜愛的白石和彌,他的《重生之海》相當揪心,成功地同時將個人和集體的創傷療癒過程,微縮在一部電影中,出色程度直逼SpikeLee的《25小時》,但終究輸在格局問題,拍攝上較難處理的段落,如搏鬥場面過於藝術化,或許在有限的成本下,只能做出這樣的選擇,但也讓電影的力道無法施展開來。
奧斯卡常客SamMendes的《1917》穩做第三,號稱一鏡到底的戰爭片絕對耳目一新;至於另外2部入圍的《食人少年幫》、《你是豬》,其實和最後無緣入圍的《熱帶雨》、《麥肯齊金總理秘史》水平所差無幾,算是我私心鼓勵性質而選了前兩者進入前五。
註1:原意是一種印度綜合香料,後衍生為印度商業片常見類型;有別於北美主流的類型區分,印度商業片常在一部片結合動作、驚悚、喜劇、浪漫愛情等元素,再加上歌舞橋段,形成豐富的觀影體驗,而以綜合香料來命名此類型。
註2:LadjLy曾於2009年涉入暴力犯罪,並於2011年被依綁票和非法監禁判刑3年。
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→vince468702/1711:38一個人一年可以看快三百部院線片有點扯.....→AisinGioro02/1712:05他是說電影不是院線是在戲院看274部沒錯啊
(只是在戲院看的都是院線嗎就看怎麼定義了~)
→wayshih02/1712:30去年300院線路過,知道有人更多XD有認識一位網友連續好幾年400多部了
是說我在2018年試過294部後就不太刻意追求數量了
→wayshih02/1716:30試過一次覺得很不健康,今天會壓低,認真挑片。
→KKKKKvs33302/1720:23這樣幾乎一定會看到爛片吧有曾經提早出場過嗎?我是不怕看爛片的人啦
唯一會讓我提早出場的原因只有行程嘎不來不會是因為難看
難看頂多是睡著啊
※編輯:shenkui(1.163.54.208臺灣),02/17/202123:29:51
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