春曉- 譯文、翻譯及賞析_孟浩然 - 漢語網
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注釋①曉:天剛亮的時候,春曉:春天的早晨。
②不覺曉:不知不覺天就亮了。
③啼鳥:鳥的啼叫聲。
④知多少:不知 ...
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春曉
朝代:唐代
作者:孟浩然
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唐詩三百首小學古詩寫景惜春
原文
春眠不覺曉,處處聞啼鳥。
夜來風雨聲,花落知多少。
譯文春日里貪睡不知不覺天已破曉,攪亂我酣眠的是那啁啾的小鳥。
昨天夜里風聲雨聲一直不斷,那嬌美的春花不知被吹落了多少?
注釋①曉:天剛亮的時候,春曉:春天的早晨。
②不覺曉:不知不覺天就亮了。
③啼鳥:鳥的啼叫聲。
④知多少:不知有多少。
賞析《春曉》這首小詩,初讀似覺平淡無奇,反復讀之,便覺詩中別有天地。
它的藝術魅力不在于華麗的辭藻,不在于奇絕的藝術手法,而在于它的韻味。
整首詩的風格就像行云流水一樣平易自然,然而悠遠深厚,獨臻妙境。
千百年來,人們傳誦它,探討它,仿佛在這短短的四行詩里,蘊涵著開掘不完的藝術寶藏。
自然而無韻致,則流于淺薄;若無起伏,便失之平直。
《春曉》既有悠美的韻致,行文又起伏跌宕,所以詩味醇永。
詩人要表現他喜愛春天的感情,卻又不說盡,不說透,“迎風戶半開”,讓讀者去捉摸、去猜想,處處表現得隱秀曲折。
“情在詞外曰隱,狀溢目前曰秀。
”(張戒《歲寒堂詩話》引)寫情,詩人選取了清晨睡起時剎那間的感情片段進行描寫。
這片段,正是詩人思想活動的啟始階段、萌芽階段,是能夠讓人想象他感情發展的最富于生發性的頃刻。
詩人抓住了這一剎那,卻又并不鋪展開去,他只是向讀者透露出他的心跡,把讀者引向他感情的軌道,就撒手不管了,剩下的,該由讀者沿著詩人思維的方向去豐富和補充了。
寫景,他又只選取了春天的一個側面。
春天,有迷人的色彩,有醉人的芬芳,詩人都不去寫。
他只是從聽覺角度著筆,寫春之聲:那處處啼鳥,那瀟瀟風雨。
鳥聲婉轉,悅耳動聽,是美的。
加上“處處”二字,啁啾起落,遠近應和,就更使人有置身山陰道上,應接不暇之感。
春風春雨,紛紛灑灑,但在靜謐的春夜,這沙沙聲響卻也讓人想見那如煙似夢般的凄迷意境,和微雨后的眾卉新姿。
這些都只是詩人在室內的耳聞,然而這陣陣春聲卻逗露了無邊春色,把讀者引向了廣闊的大自然,使讀者自己去想象、去體味那鶯囀花香的爛熳春光,這是用春聲來渲染戶外春意鬧的美好景象。
這些景物是活潑跳躍的,生機勃勃的。
它寫出了詩人的感受,表現了詩人內心的喜悅和對大自然的熱愛。
宋人葉紹翁《游園不值》詩中的“春色滿園關不住,一枝紅杏出墻來”,是古今傳誦的名句。
其實,在寫法上是與《春曉》有共同之處的。
葉詩是通過視覺形象,由伸出墻外的一枝紅杏,把人引入墻內、讓人想象墻內;孟詩則是通過聽覺形象,由陣陣春聲把人引出屋外、讓人想象屋外。
只用淡淡的幾筆,就寫出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。
兩詩都表明,那盎然的春意,自是阻擋不住的,你看,它不是沖破了圍墻屋壁,展現在你的眼前、縈回在你的耳際了嗎?
施補華曰:“詩猶文也,忌直貴曲。
”(《峴傭說詩》)這首小詩僅僅四行二十個字,寫來卻曲屈通幽,回環波折。
首句破題,“春”字點明季節,寫春眠的香甜。
“不覺”是朦朦朧朧不知不覺。
在這溫暖的春夜中,詩人睡得真香,以至旭日臨窗,才甜夢初醒。
流露出詩人愛春的喜悅心情。
次句寫春景,春天早晨的鳥語。
“處處”是指四面八方。
鳥噪枝頭,一派生機勃勃的景象。
“聞啼鳥”即“聞鳥啼”,古詩為了押韻,詞序作了適當的調整。
三句轉為寫回憶,詩人追憶昨晚的瀟瀟春雨。
末句又回到眼前,聯想到春花被風吹雨打、落紅遍地的景象,由喜春翻為惜春,詩人把愛春和惜春的情感寄托在對落花的嘆息上。
愛極而惜,惜春即是愛春──那瀟瀟春雨也引起了詩人對花木的擔憂。
時間的跳躍、陰晴的交替、感情的微妙變化,都很富有情趣,能給人帶來無窮興味。
《春曉》的語言平易淺近,自然天成,一點也看不出人工雕琢的痕跡。
而言淺意濃,景真情真,就像是從詩人心靈深處流出的一股泉水,晶瑩透澈,灌注著詩人的生命,跳動著詩人的脈搏。
讀之,如飲醇醪,不覺自醉。
詩人情與境會,覓得大自然的真趣,大自然的神髓。
“文章本天成,妙手偶得之”,這是最自然的詩篇,是天籟。
參考資料:
1、
張燕瑾等.唐詩鑒賞辭典.上海:上海辭書出版社,1983:95-97.
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