敗也《江湖》，成也江湖 - 香港電影評論學會

新人，要給他們一個機會，因為他們身份特殊。

· 《江湖》是新晉導演與編劇的作品，也是曾志偉力谷的心血，謂之大製作，不只是製作電影，也是製造影圈兩個新人。

首頁 影評文章 會員評論 會員評論 會員評論 影評文章 會員評論 敗也《江湖》，成也江湖 導演：黃精甫 編劇：杜緻朗 演員：劉德華、張學友、余文樂、陳冠希、林苑、林家棟   新人，要給他們一個機會，因為他們身份特殊。

新人是黃精甫和杜緻朗。

  《江湖》是新晉導演與編劇的作品，也是曾志偉力谷的心血，謂之大製作，不只是製作電影，也是製造影圈兩個新人。

  對我來說，《江湖》並不一鳴驚人，只喚起了雷聲三兩的「江湖」討論，亦有灑灑雨點般的編導試煉；不過，評價的聲音不會太差，因為他們是新人，然而卻也因為是新人，很容易在設限的空間下，促成創作。

  把弄虛招的《江湖》   看《江湖》，戲內會看到新舊交替的循環，黑幫大佬被買兇暗殺，蠱惑仔藉機上位，故事其實單薄，唯一比較（想當然地）有驚喜的是同步發展的劇情，原來是以平衡剪影方式交代過去與今天的新人舊事，觀眾誤以為余文樂與陳冠希會在雨中大戰劉德華與張學友，原來是過去的我映照出今天的另一個自己；以前自己由此上位，今天自己也因此變成他人的刀下亡魂，出來行遲早要還，是殊途同歸。

  劇情合理，文戲也確實比血腥打鬥來得更深刻，這可見編劇衍詞造句的功力，亦可令劉德華與張學友不用像過去拍江湖片般要走走跌跌，而只坐在餐桌前吃喝聊天便可演出成功。

然而劇力並不逼人，偶一出現的佳句亦不能彌補故事的不足。

比如說，余文樂由蠻勁十足變成今天深謀遠慮的劉德華，又或陳冠希由直言不敢殺人變成今天動輒殺人全家的張學友，有《無間道》黃sir與韓琛九七前後大起大跌忠奸互換的色彩，但《江湖》交代不清，無故留白或許有需前傳補足。

余文樂與陳冠希片末在獄中相見，多年來各自上位，與劉德華和張學友的對話剪影重疊，編劇似乎做足功課，知道打劫殺人搶槍罪成，必定會在獄中賠上青年時光，余文樂便會在牢中「變成」劉德華，刑期在電影中對比現實縱然被減短了（應該會在獄中度過中年，出獄已是一名阿伯），是資料搜集尚有不足，還可原諒；但如何在獄中一下子由蠱惑仔變身大佬，這一處真的耍了虛招，簡化了蠱感仔可能被「清算」的命運，如此順利過度，而且與左手陳冠希／張學友一裡一外毫無合作可言的上位過程，更令人對他倆的江湖感情更為存疑，亦糟蹋了片首二人在產房外望著初生之犢的「真情對話」。

  不能突破的江湖   江湖事，江湖了斷，自然會有兄弟義氣、近身出賣、家族情仇……諸如此類的題材，這些元素是黑幫電影的養份，也是戲劇張力的調劑。

編劇悉心盡數地將這些元素放在一起，更有意打破類型電影的公式，不講打鬥，只論江湖，慧黠的對白是對壘的重心。

然而，編劇班出身的同學，可能太相信一陰一陽性格對立的雄性典型，也相信屠殺與上位是必然的黑幫因果定律，是故熟口熟面的場景，由《天若有情》到《龍在江湖》，又由《旺角卡門》到《江湖告急》，還包括《蠱惑仔》系列的起承轉合。

當然，我們已看不到背脊紋身的劉德華及告急逃亡的梁家輝，反英雄的意味消失，卻回歸口水多過茶和額前垂下數條有型頭髮的浪漫英雄；這些故事與人物，竟然是八、九十年代的造型，新編劇與導演，反／玩不了江湖，亦突破不了江湖，新作便在江湖裡失色。

  看《江湖》，由此也看到戲外的新舊交替循環。

一個機會，不會因失色江湖而令新人失足成恨，反而是一次收編入建制的過渡；始終不能否認的是，黃精甫竟收起了《福伯》及前作的偏鋒，杜緻朗倒放不下十多年來江湖電影公式的薰陶，曾志偉要起用的，不是能盡情「態度欠佳吋到盡」的新人，而是「你吋完我，我故作放手卻又可以再收復你」的電影江湖兒女。

唯一可取的是，當一天新人變舊人，或許可以自主創作，繼續玩藝，如杜琪峰，也如王家衛。

作者 陳嘉銘 2004-05-03 導演：黃精甫 編劇：杜緻朗 演員：劉德華、張學友、余文樂、陳冠希、林苑、林家棟   新人，要給他們一個機會，因為他們身份特殊。

新人是黃精甫和杜緻朗。

  《江湖》是新晉導演與編劇的作品，也是曾志偉力谷的心血，謂之大製作，不只是製作電影，也是製造影圈兩個新人。

  對我來說，《江湖》並不一鳴驚人，只喚起了雷聲三兩的「江湖」討論，亦有灑灑雨點般的編導試煉；不過，評價的聲音不會太差，因為他們是新人，然而卻也因為是新人，很容易在設限的空間下，促成創作。

  把弄虛招的《江湖》   看《江湖》，戲內會看到新舊交替的循環，黑幫大佬被買兇暗殺，蠱惑仔藉機上位，故事其實單薄，唯一比較（想當然地）有驚喜的是同步發展的劇情，原來是以平衡剪影方式交代過去與今天的新人舊事，觀眾誤以為余文樂與陳冠希會在雨中大戰劉德華與張學友，原來是過去的我映照出今天的另一個自己；以前自己由此上位，今天自己也因此變成他人的刀下亡魂，出來行遲早要還，是殊途同歸。

  劇情合理，文戲也確實比血腥打鬥來得更深刻，這可見編劇衍詞造句的功力，亦可令劉德華與張學友不用像過去拍江湖片般要走走跌跌，而只坐在餐桌前吃喝聊天便可演出成功。

然而劇力並不逼人，偶一出現的佳句亦不能彌補故事的不足。

比如說，余文樂由蠻勁十足變成今天深謀遠慮的劉德華，又或陳冠希由直言不敢殺人變成今天動輒殺人全家的張學友，有《無間道》黃sir與韓琛九七前後大起大跌忠奸互換的色彩，但《江湖》交代不清，無故留白或許有需前傳補足。

余文樂與陳冠希片末在獄中相見，多年來各自上位，與劉德華和張學友的對話剪影重疊，編劇似乎做足功課，知道打劫殺人搶槍罪成，必定會在獄中賠上青年時光，余文樂便會在牢中「變成」劉德華，刑期在電影中對比現實縱然被減短了（應該會在獄中度過中年，出獄已是一名阿伯），是資料搜集尚有不足，還可原諒；但如何在獄中一下子由蠱惑仔變身大佬，這一處真的耍了虛招，簡化了蠱感仔可能被「清算」的命運，如此順利過度，而且與左手陳冠希／張學友一裡一外毫無合作可言的上位過程，更令人對他倆的江湖感情更為存疑，亦糟蹋了片首二人在產房外望著初生之犢的「真情對話」。

  不能突破的江湖   江湖事，江湖了斷，自然會有兄弟義氣、近身出賣、家族情仇……諸如此類的題材，這些元素是黑幫電影的養份，也是戲劇張力的調劑。

編劇悉心盡數地將這些元素放在一起，更有意打破類型電影的公式，不講打鬥，只論江湖，慧黠的對白是對壘的重心。

然而，編劇班出身的同學，可能太相信一陰一陽性格對立的雄性典型，也相信屠殺與上位是必然的黑幫因果定律，是故熟口熟面的場景，由《天若有情》到《龍在江湖》，又由《旺角卡門》到《江湖告急》，還包括《蠱惑仔》系列的起承轉合。

當然，我們已看不到背脊紋身的劉德華及告急逃亡的梁家輝，反英雄的意味消失，卻回歸口水多過茶和額前垂下數條有型頭髮的浪漫英雄；這些故事與人物，竟然是八、九十年代的造型，新編劇與導演，反／玩不了江湖，亦突破不了江湖，新作便在江湖裡失色。

  看《江湖》，由此也看到戲外的新舊交替循環。

一個機會，不會因失色江湖而令新人失足成恨，反而是一次收編入建制的過渡；始終不能否認的是，黃精甫竟收起了《福伯》及前作的偏鋒，杜緻朗倒放不下十多年來江湖電影公式的薰陶，曾志偉要起用的，不是能盡情「態度欠佳吋到盡」的新人，而是「你吋完我，我故作放手卻又可以再收復你」的電影江湖兒女。

唯一可取的是，當一天新人變舊人，或許可以自主創作，繼續玩藝，如杜琪峰，也如王家衛。

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